Master Anamorphic变形镜头拍摄《倾倒中的多米诺》（视频）
本帖最后由 小编915 于 2014-6-6 22:52 编辑“在使用Master Anamorphic镜头时，我经常喜欢开大光圈拍摄，大光圈下极浅景深所营造的画面感非常美。”
—— 摄影指导马兹·马喀尼
由西娅瓦什·法拉尼（Siavash Farahani）编剧并执导的短片《倾倒中的多米诺》讲述了一个杀手为了拯救爱人，被迫在墨西哥执行一项残忍任务的故事。 该片是为一部目前正在拍摄的剧情电影所制作的一个样片。
《倾倒中的多米诺》十分看重在视觉与动作上的表现，本片摄影师马兹·马喀尼（Maz Makhani）使用了ALEXA XT摄影机和35，50，75毫米焦距的ARRI/ZEISS Master Anamorphic变形镜头（了解更多，请回复关键词"MA"至ARRI官方微信”ARRI_China”）拍摄此片。法拉尼从一开始就知道拍摄该片的绝佳方式就是使用宽荧幕画幅比： “在概念设计上，《倾倒中的多米诺》从赛尔乔·莱昂内和萨姆·佩金帕的西部片中得到了启发。与他们的那些电影一样，短片中史诗般的自然景观很大程度上也是故事的一个重要组成部分，同时它也能够突出展现反英雄的孤独旅程。“我感觉以宽银幕画幅比拍摄对于捕捉这种剧院般规模的感觉至关重要。”
对于制片人安德鲁·莫里那（Andrew Molina）来说，拓宽的画面能把自然景观表现的更加宏大。他提到：“在为《倾倒中的多米诺》挑选镜头的时候我尝试在脑子里构想，如何把只在洛杉矶北部的拍摄地点伪装成茫茫无边的墨西哥荒漠？”“当我在拍摄现场看见Master Anamorphic 35毫米焦距变形镜头所带来的画面时，我觉得这一切都成为了现实，那一刻，我开始觉得我们尝试创造的世界已经足够令人信服。”
摄影指导马喀尼说：“我钟爱Master Anamorphic变形镜头。我自己有一套球面的Master Prime镜头。而新Master Anamorphic变形镜头能让我感到旧时变形镜头的锐利及其独特电影感带来的魔力。相比其他变形镜头来说，Master Anamorphic另外一个巨大的优势在于它拥有T1.9的巨大光圈，我经常喜欢开大光圈拍摄，在大光圈下极浅景深所营造的画面感非常美。”(更多资讯请关注 ARRI中国 官方微信）
导演追求一种怀旧的画面感，而这一决定一开始让他对使用数字摄影机有所顾虑，“《多米诺》一片的拍摄，我拖延了很多年，因为我担心使用数字拍摄会导致画面过于干净而失去了我深爱的模拟的，胶片的味道。而今看来，Master Anamorphic变形镜头是一个颠覆性的产品，对我来说它让数字和胶片之间的区别消失了。大家经常好奇为什么我们可以不用胶片来拍宽荧幕画幅比了！当然瓷器活也得让有金刚钻的人才能做好，我们很荣幸马兹·马喀尼能做我们的摄影指导，他和他的团队把这些“玩具”的潜力完全激发出来了。”
马喀尼对使用ALEXA摄影机拍摄并不陌生：“我喜欢这台摄影机舒服的画面质感，而如果搭配变形镜头使用，这是你目前所能接触到，最接近胶片的画面。同时，因为短片有着西部背景的设定，我感觉使用2.35画幅比非常切合我们的短片类型，同时能够更好体现美丽的自然景观。
从制片的角度上来看，莫里那十分喜欢ALEXA使用上的便利和震撼人心的画面质量，这样也进一步能让电影制作者们更加注重创意的表达，速度和便携性对于短短两天的拍摄日程来说是不可或缺的。“在使用ALEXA XT摄影机拍摄《倾倒中的多米诺》时，它给我们带来一种使用胶片摄影机的感觉，它十分便利，我们能够很快的将包含了变形镜头和变焦镜头在内的机器安装到Z-crane，斯坦尼康，摇臂和轨道车等器械上，我们甚至使用了一些手持摄影”“所有的这一切都是使用单机在两天时间内拍摄完成的，在讨论完不同的场景，摄影机的选择和对多机位的可能需求之后，使用一台ALEXA XT最后使我放心下来。”
即使导演自称是一个“赛璐珞爱好者”，使用ALEXA拍摄同样给了导演一次非常好的体验，“考虑到我们紧张的预算和日程安排，我们需要一台不仅能在高分辨率下带来电影美感的摄影机，同样我们也需要一台能够使用不同帧率，能够在严苛的拍摄条件下正常工作，能够转场于不同地点，快速更换附件和支架的一台摄影机。ALEXA摄影机满足了每一项而且带来了更多的便利，她征服了我作为一个电影爱好者的那颗小心脏。”
《倾倒中的多米诺》片花
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