ARRI举办《内布拉斯加》及《大寻宝家》电影座谈会
作为柏林国际电影节的长期合作伙伴，ARRI于2月13日在柏林最富盛名的阿德隆酒店举办了一场电影座谈会。众多与会者中包括了摄影师费顿·巴巴迈克尔（Phedon Papamichael），他最近使用ARRI ALEXA摄影机配合ARRIRAW格式拍摄了变形宽荧幕影片《内布拉斯加》及《大寻宝家》。
ARRI商用摄影机部门总经理斯蒂芬·申克（Stephan Schenk）和数字流程解决方案部门主任亨宁·赫德莱恩（Henning Rädlein）主持了此次座谈会。嘉宾巴巴迈克尔首次接触ALEXA摄影机是在2012年的影片《四十不惑》。这位摄影师表示，“在那次经历之后，我就自己掏钱买了一台ALEXA，因为在我看来不管以后技术怎样发展，这部摄影机都能完美胜任故事片的制作与发行。”
由亚历山大·佩恩（Alexander Payne）执导的《内布拉斯加》已经获得包括最佳影片及最佳摄影在内的六项奥斯卡奖提名。尽管影片只有1200万美元的预算，片方还是选择使用ARRIRAW格式以保证最高的制作水准。ALEXA独一无二的4:3比例成像件给变形格式的拍摄提供了便利。巴巴迈克尔在影片后期制作时给黑白画面添加了胶片颗粒，模拟类似《纸月亮》和《最后一场电影》等70年代老片的画面风格。
巴巴迈克尔也向大家讲述了ALEXA M的轻便性对影片拍摄的帮助。“《内布拉斯加》有大量涉及汽车的镜头，我们不想用专门的跟拍拖车。这种情况下ALEXA M让我们可以很方便的从车辆内部透过挡风玻璃往外拍。机器一般会架在车辆后座的滑轨上，或者配合校平云台装在副驾驶位置。这种紧凑的机位安排移动起来非常灵活，能更近距离的捕捉车内演员的表演。”
在乔治·克鲁尼（George Clooney）备受瞩目的电影《大寻宝家》讨论过程中，巴巴迈克尔通过展示几段摄影机测试片向大家讲解了影片的器材选择。他介绍了ALEXA数字摄影机和ARRICAM胶片摄影机如何同时为影片服务，变形镜头和ARRI/ZEISS Master Prime定焦镜头的混搭等等。这些器材均由德国ARRI租赁部门提供，该片的大部分拍摄工作也在德国完成。他说：“我们拍完这些测试片之后，克鲁尼同意使用ALEXA拍摄，他作为《逃出德黑兰》制片人的时候用过几次ALEXA，所以并不十分陌生。我觉得有了ALEXA之后拍摄速度可以快一点，灯光数量也能少一些。另外因为在监视器上能实时查看现场的布光效果，可以边拍边做调整。
在谈论拍摄过程中摄影机性能的时候，巴巴迈克尔表示：“ARRICAM Lite很好用，片中很多斯坦尼康及手持镜头它都表现出色。因为我们拍变形格式，4:3全尺寸传感器的ALEXA当然也是必须的。录制ARRIRAW格式效果非常好，画质相当高，和胶片素材混剪没有一点问题。
在此次ARRI举办的座谈会上，当巴巴迈克尔被问起对数字技术的发展及数字和胶片之战的看法时，他回答说：“我当年拍片的时候，胶片的动态范围并不高，所以对我来讲ALEXA是个进步。而且我不想要也用不着很高的分辨率，我买ALEXA就是因为这些原因。我认识很多其他摄影师跟我有一样的想法，都认识到分辨率和清晰度并不那么重要。毕竟我们是拍明星大腕的，画面太锐利可没什么好处。”
谈到这两部影片的画幅选择的时候，巴巴迈克尔说：“变形格式很唯美，我特别喜欢使用这种宽画幅构图。”当被问到他对ARRI/ZEISS Master Anamorphic变形镜头试用感受如何的时候，他回答：“这几个镜头最大光圈为T1.9，即使是光圈全开也画质惊人。其他很多变形镜头做不到这种水平。Master Anamorphic变形镜头没有那种画面锐度的衰减，演员的脸即使在画面边角处都能保持清晰。”
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