《阿凡达：火与烬》用DaVinci Resolve完成调色和影院母版制作
詹姆斯・卡梅隆（James Cameron）耗时多年打造的科幻史诗巨作——《阿凡达：火与烬》现正通过各大影院热映，全球票房已超14亿美元。
调色师塔什・特里厄（Tashi Trieu）继《阿凡达：水之道》之后，再度使用DaVinci Resolve Studio 完成《阿凡达：火与烬》的全流程制作，并搭建了一套更完善的影院母版制作流程，确保观众在2D、3D和HDR影院都能获得极致的观影体验。
在《阿凡达：火与烬》中，导演詹姆斯・卡梅隆（James Cameron）带领观众重返潘多拉星球，开启以杰克・萨利（Jake Sully）、奈蒂莉（Neytiri）与萨利（Sully）一家为核心的全新冒险。影片由詹姆斯・卡梅隆与乔恩・兰道（Jon Landau）担任制片，延续了《阿凡达》系列的一贯追求，将观影体验再次推向新高。
调色师特里厄曾作为DI剪辑师同詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的光风暴娱乐（Lightstorm Entertainment）合作过《终结者2》重制版和《阿丽塔：战斗天使》的制作。在《阿凡达：水之道》的制作过程中，特里厄担任了需要与卡梅隆导演紧密合作的调色师一职。因此他非常熟悉卡梅隆在创作上的诉求及其偏好的工作方式。
此次特里厄再度回归《阿凡达》系列，将多年合作所积淀的默契融入本片的调色当中。特里厄解释说：“和以往一样，导演要求我们制作多个不同发行版本，这几个版本在亮度级别、帧率、宽高比等方面都做出了调整。我们所做的一切，都是为了让观众无论身处哪家影院，都能看到这部影片所呈现的最佳放映效果。”
“我的工作有两方面，一方面是实现导演对影片的美学构想，一方面是要确保所有发行版本在创作意图上保持一致。每个版本都是为满足不同放映格式量身打造的，目的是尽可能优化观众的观影体验。我们希望做到更好，力求为观众打造极致的视听盛宴。”
《阿凡达：水之道》当时的母版数量、技术规格已经是行业里创纪录了，而这一次特里厄需要为《阿凡达：火与烬》搭建一套更完善的影院母版制作流程，其中包含2D和3D的HDR by Barco版本，这一要求使得该片院线发行版本总数达到16个。影片被分为 15 卷，每卷都作为一个独立的DaVinci Resolve Studio 项目进行管理，并生成多条时间线用于交付。
团队以Dolby 3D版本作为基准调色，在临近终审时，其他版本都将以这个版本作为基础衍生而来，再针对各自特定的放映要求进行微调。为了在整个交付过程中保持清晰的条理，特里厄采用了标准的节点树结构，为技术修正、基准调色以及微调预留了专门的区域，并借助DaVinci Resolve Studio的工具，在审片过程中更轻松地跟进改动内容。
面对多条并行时间线，特里厄还充分利用DaVinci Resolve Studio 沿用已久的经典功能，比如复制调色方案的利器——ColorTrace，可以跨版本同步调色和缩放调整，尤其是在那些具有相同宽高比的版本之间。
为了跟上影片的视觉特效更新和立体3D版审片的节奏，特里厄建立了一个功能更丰富的DaVinci Resolve Studio自定义脚本库，其中包含为《阿凡达》系列影片量身打造的工具。这些脚本能实现关键更新步骤的自动化，使得新镜头能够自动套底，并且修改内容能同步到多个版本，大幅减轻手动操作的负担。
特里厄说：“我只要按下一个按键，就能完成时间线索引、导入新镜头、立体合成、剪辑插入、调色复制、组设置复制，并将更新同步到多条时间线版本中。这样我就能把更多时间投入到创作本身。”
此外，特里厄还特别提到部分片段对色彩连贯性的要求非常高，比如一场在强烈蓝绿聚光灯与暖调火光下的海滩对峙戏。团队需要精细平衡全景镜头与特写镜头的色调，确保画面切换时不会产生视觉上的跳跃感。
· end ·
「 专业平民化 创意专业化 」
页:
[1]