爱图仕灯具解决了很多布光难题丨《向阳·花》摄影指导陆一帆专访
01.您是如何参与到这个项目中的？项目开始前跟导演做了哪些讨论？
这次冯导想在影片视觉上做些新尝试，通过制片人联系到我。这也是我和冯导的首次合作。这个剧本特别打动我——全女性主演阵容，以独特的女性视角展开，可以说是我近几年读过的最心动的剧本。
前期和导演主要探讨了影像风格与叙事的契合度。我们发现彼此有很多共识：我们一致认为影片既要呈现强烈的真实质感，让观众理解人物生存环境，又要保证电影的美学价值。从选景、美术设计到服装造型、灯光处理，所有环节都围绕着这个核心理念推进。
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作为现实主义题材电影，我们在光线设计上特别注重还原时代真实感，比如严格按照场景环境和年代特征来布光。在这个基础上，也会做适度的风格化处理——通过色彩层次增强情绪表达，或者用戏剧化的光影制造冲突感，但所有处理都建立在影片真实质感的逻辑框架里。
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02.这次您使用了很多INFINIBAR，这款灯给您带来的最大的惊喜是什么？
爱图仕INFINIBAR管灯以及MC Pro 迷你灯，最大的惊喜就是它们的“隐身”能力，现在完全是我的片场刚需。我们拍《向阳·花》有大量长镜头，普通灯具特别容易穿帮，INFINIBAR 和 MC Pro 很容易隐藏在现场真实的环境里，配合无线控制系统操作起来特别顺手。
INFINIBAR最让我喜欢的地方在于它既能隐匿在环境里作为补光工具，又能充当有设计感的环境光源。比如都市戏里，我们经常用它来给空间增加层次感，在室内模拟窗外自然散射光的质感。INFINIBAR无边框设计加上磁吸配件，不用搭灯架就能固定在各种刁钻位置，这种自由度对提升拍摄效率非常关键。
预告片截图
03.INFINIMAT主要用在哪些场景中，有何优势？
INFINIMAT把专业柔光系统浓缩成了系统化的解决方案。传统灯具要达到同样质感需要做大量柔化处理，既占空间又费人力，而爱图仕INFINIMAT它只需要充气就能迅速展开，能得到很柔和的面光效果。它有很多种尺寸，我经常把它吊在房梁或藏在角落，就能得到自然柔和的散射光。
在《向阳·花》里，主人公高月香破旧出租屋的天窗戏就是典型案例。那个出租屋棋士是一个违章搭建的房子，非常老旧，房顶是瓦片结构，带一个天窗。对于这种狭小空间的布光操作本来就有一定的难度，而且现场有三个致命难题：一是房屋的承重差无法架设重型设备；二是房子建在一个坡上，进出这个房子的通道又窄又陡，吊车、曲臂车根本进不来；三是我们有大量的密度戏和夜戏，需要布设大面积柔光，但是按照现场的环境根本无法吊装灯具。
幸运的是，爱图仕的INFINIMAT帮我们解决了这些问题，我们把爱图仕INFINIMAT 4x4架在天窗位置，INFINIMAT轻便的体积设计和大面积的柔光设计，在这个场景的拍摄中，既避开了房屋的结构风险，又完美模拟了自然天光洒落的氛围。而传统灯具做不到这种布光效果。
04.影片有很多一镜到底的镜头设计，这对灯光设计提出了哪些挑战？
整部电影有很多长调度的镜头。导演不想限制演员的表演范围，所以无论是对于镜头的调度还是灯光设计都具有很大的挑战。
比如片头高月香和人贩子的冲突戏。这场是开篇重头戏，承担着整部影片的定调作用，同时也想通过这个调度简单交代角色性格。跟导演沟通过后，我们决定用长镜头调度来增加观众的沉浸感。从主人公发放衣物等洗漱用品到进入牢房，然后发生冲突，演员要完成从走廊到监舍再到斗殴区的连续调度。加上我们是在真实的监狱中拍摄，空间逼仄。在这种情况下，灯光设计除了要规避穿帮，还要在保证影片整体视觉基调的同时，光线要具备一定的修饰性，这是这场戏比较有难度的地方。
05.对于LED技术的发展您会有哪些期待？
未来影视灯具的大方向一定会是LED，我希望未来LED灯具能够持续发展下去，不过我觉得传统影视灯具也不会丢失，我依然会去使用。LED和传统影视灯相比，最可贵的是LED的轻量化与颜色、色温等的多变性。我也希望未来LED灯具能够有更大功率、更强的穿透力，比如爱图仕最新推出的STORM XT52这样的高穿透力灯具。也期待LED会朝着更轻便、小巧和更加创新形态的灯具去发展。
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