ARRI专访《独一无二》摄影助理赵风云分享拍摄中使用全套ARRI电控移动产品的感受
《独一无二》是由王沐执导，张婧仪、陈明昊、辛云来领衔主演，蒋勤勤特邀领衔主演。 该片讲述了一个女孩在责任与梦想之间的成长选择。该片已于2024年10月底杀青。在本片的拍摄中，摄影指导张嘉昊以及摄影助理赵风云使用了大量的ARRI 电控产品。ARRI特别邀请到摄影助理赵风云来谈谈他的使用感受。请问您在《独一无二》的拍摄中都使用了哪些ARRI 电控产品？
我们使用了不少，像Hi-5,WCU-4,RIA-1,Cine RT,Cinefade, Mastergrip 还有ZMU-4。我的感受还是相当不错的。
先说说Hi-5；跟焦器作为我们摄影大助最重要的工具之一，Hi-5的新设计在各方面带来了优化：顶部的多种连接方式可以让我轻松地安装跟焦小监和图传，Focusbug显示屏或控制面板，以及快速地停靠于落地的跟焦支架上。
它的天线位置相对于WCU-4来说可以允许更紧凑的小监安装位置，从而让长时间的手持变得没那么容易劳损。
新的背带安装点位可以在手持使用时提供更舒适的三点式承重，在不使用时提供便携和安全的收纳背法。并且在切换中更加顺手。在“独一无二”的拍摄中经历了许多较为狭小的场景，此时Hi-5的便携性优势就有体现出来。
在拍摄中，我更倾向于站在摄影机边上，在一个能同时看见摄影机和演员相对位置关系的地方，并且我会跟着摄影机一起运动。我发现这样更有利于我判断细微的焦点变化，并且临近摄影机可以让我和摄影指导或者掌机保持更好的沟通。
自定义快捷键界面是我的Hi-5默认使用界面，这六个快捷键可以让马达自检，马达参数调整，镜头表格切换，预标记环切换，和无线频道切换等日常中的频繁操作变得更加迅速。同时Hi-5的user preset的切换也能让我一次性地把这个六个快捷键变成使用Cinefade时所需的功能键。
SUP3.0的推出对于《独一无二》的拍摄来说也是来得正是时候。摄影指导在此片中选用了Signature Prime和一些Impression V滤镜。Hi-5的屈光镜补偿功能就变得至关重要了，尤其是参考focusbug距离读数的时候。真实对焦距离可以实时地被计算出来，即使光圈值也在同时变化。
那么Hi-5相比WCU-4带来的三个新功能在这次拍摄中也让我印象深刻：AUX轴、手动校准马达和马达的Stealth Mode。在此次拍摄的一些场景中，DP使用了带有齿轮的可旋转的特殊前景滤镜，于是我便安装了一颗cforce RF马达在这片滤镜上并设置为AUX轴，并且通过手动自检设置它旋转的行程，从而实现了滤镜旋转的远程控制，并且Hi-5上可调的AUX轴速度让我和DP可以精确地控制此滤镜的旋转速度和达到手动旋转所达不到的平滑度。Stealth Mode在一些极其低光的拍摄场景中，或镜面材质较多的场景中，可以避免马达上LED灯造成光污染和反光造成的穿帮。
在《独一无二》的拍摄中我第一次接触到了RIA-1这个设备，并且尝试了几种不同的用法，充分体现了它的多功能性。我并没有选择永久性的将它安装在Alexa 35上，而是根据不同情况，在有所需它时快速的安装它，RIA-1 Bracket的设计也很好的允许了它的快速安装和拆卸。
第一种RIA-1的用法便是通过它来连接Cinefade和Hi-5。这种用法省去了以往在Cinefade使用时还需要一个额外的cPro手柄的麻烦，并且省去了制作额外的镜头数据表格的麻烦。现在一台Hi-5并可以完成焦点、光圈、变焦、Cinefade、调节摄影机参数等的所有功能。
第二种用法便是将它与CineRT用Serial数据线连接，从而实现CineRT的High-speed Protocol。不过大多数情况下，CineRT的普通Protocol对与我获取距离参考来说已经足够了，所以多数时候我还是选用了更小体积的Lcube来连接CineRT和摄影机，从而实现更快速的摄影机的模式切换，比如SRH-360，Trinity，Ronin2等。
第三种用法则是RIA-1的Client mode，最多的使用情况便是将它与OCU-1链接从而给在操作摇轮的掌机一个远程控制光圈或者Zoom焦段的功能。RIA-1加OCU-1也可以被架设在DP的监视器上达到相同的功能。
还有一种使用方式在本片的一些狭小空间或者不方便焦点员躲避穿帮的拍摄场景内也体现出了它的优势：我使用了一根长的Lbus线（12米）来连接我的Hi-5和RIA-1，从而实现手柄信号距离的延长，因为RIA-1可以轻易地被隐藏在场景中或者相对接近摄影机的位置。
作为最新的ARRI ECS成员，ZMU-4弥补了一个空缺已久的空档。相较于同类别变焦控制器，比如之前常用的cmotion Pan-bar Zoom和ARRI ZMU-3A来说，ZMU-4给摄影助理带来了便利，也给摄影师带来了许多新的可能性。相信各位摄影助理们在移动摄影机时都有忘记过拔掉Pan bar上的连接线，连我也不例外。用ZMU-4后就再也没有这个烦恼了。同时，在长时间肩扛使用ZMU-4时我会选择使用Lbus线进行硬连接，从而省去检查电量的工作。
在本片的拍摄中变焦镜头的使用不算少数，因此ZMU-4的使用率也非常的高。ZMU-4提供了一个新的操控方式：当摄影机在SRH-360或者Trinity等移动设备上由掌机进行操控时，摄影指导可以在监视器端边时时监看边通过ZMU-4远程进行焦段的变化。或者在多机位拍摄中，ZMU-4还可以快速的切换频道来控制不同的摄影机。在以前为了实现这个功能，我需要使用一台WCU-4或者别的信号接收端，再通过有线外接到cmotion Pan-bar Zoom上来提供给DP，然后这样做的便携性远不如ZMU-4。
在车拍的使用中，ZMU-4也有着极大的优势。一是它的无线信号足以满足大多数的车拍监看距离，二是在架设机位时，摄影助理或者摄影指导也可以轻易的拿着它走动，而架设完机位后，可以快速地通过ARRI Rossette配件将它固定在DP的监视器上，或别的支架上，便于DP在拍摄过程中的操作。
除了电控产品，这次拍摄还用到了SRH-360。这款遥控头的轻便性，以及和ARRI摄影机和PCA的兼容性，大大拓展了它的使用范围。
SAM-6可以让摄影机快速地从座机状态切换至SRH-360或者Trinity 2，仅仅需要摄影助理将CCH-5或LCH-1连带着目镜和小监一起拆去，然后将CBP-5或BPA-6滑去，并换上SAM-6便可完成摄影机的切换。
SRH-360侧面的奶酪板在此次拍摄中也派上了用处。当摄影机/SRH-360在伸缩炮上移动至一些使无线信号变得不理想的角度或位置时，我们可以选择将RIA-1或者无线图传安装在侧面的奶酪版上，可以相对的提高信号的稳定性，因为天线可以始终垂直朝上。
此次拍摄的SRH-360还配备了ERM-2400无线模块来实现RCP和DRW-1摇轮的无线控制。RCP控制器的菜单设计可以让摄影助理或者掌机快速地上手和熟悉。
RMB-8和短的（90mm和150mm）轻型19mm导管是我最先购买的ARRI PCA产品，几乎在任何的摄影机上都可以用得上它们。我个人多数情况下会将跟焦马达装在摄影机的侧面，从而空出Bridgeplate上的导管位置来作别的用途。
除此以外，此次拍摄所用的三台ALEXA 35既有轻型套件也有标准的Production套件。长期地使用下来，各有各的优势，互不可少。SAM-9和可以长期安装在摄影机顶部的Ronin 2滑槽也让ALEXA 35可以快速与座机和Ronin 2之间切换。
经过这个项目的拍摄，我深刻感受到ARRI电控系统和移动产品的强大与便利，希望能在以后的项目中多多使用。
最后想借此机会感谢一下《独一无二》的摄影组成员们：A机的助理左一森和王克，B机焦点刘维佳和助理周昊、谢业政，Trinity助理王鹏飞，以及视频组长李祥瑞和助理李相垚，一起协力让此次的拍摄顺利完成。在遇到难题时都有贡献出自己的想法，以上提到的不少想法和方案也是由大家一同钻研出来的，缺一不可。
影片《独一无二》将于2025年上映，敬请期待。
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