ARRI专访《误杀3》摄影指导何山分享他使用ALEXA 35的感受
2024年12月28日,电影《误杀3》正式上映。这部由陈思诚监制、甘剑宇执导,肖央领衔主演的犯罪悬疑影片,承载着观众对情感与悬念的双重期待。《误杀3》现已突破8亿票房，并正在攀升。ARRI特邀了本片的摄影指导何山来分享一下他使用ALEXA 35 和 Master anamorphic 镜头拍摄的感受。在您第一次看到《误杀3》的剧本之后，脑海中浮现出了怎样的一种画面基调与色彩⻛格? 此种色彩风格是基于哪些艺术参考吗？
这可能和我个人喜好有一定关系，我喜欢整体调子比较暗的影像，而且我觉得这个故事也适合，在大面积的暗色调和阴影中藏着线索和秘密的感觉。
本片由大量在暗夜，桥下，或者极亮的海边太阳照射的镜头，ALEXA35的17档动态范围是否有在本片的拍摄中发挥作用，可否举几个实际发生的例子?
17档的宽容度在这次拍摄中确实起到了相当大的作用，尤其是反差比较大的场景以及夜戏的部分，基本上就是所见即所得，人眼能看到的层次变化摄影机几乎都可以记录下来，而且我们工作量相当大，70天拍了120个场景，这导致有一些场景我们没法补太多灯，但仍然很好地完成了拍摄任务。
例如在贫民窟的日戏部分，在晴天的高架桥下的贫民窟的场景里，日光照射到的部分和极大反差下阴影里的层次都特别丰富，并且开假色的情况下，中灰上下的部分并不会因为小幅度的开关光孔而受影响变成极亮极暗的部分，而且趾部肩部的蓝色和浅黄也不会很敏感分别跑到紫区和红区。
本片为什么会选用ALEXA 35 和MA？选择变形宽荧幕镜头是出于什么考虑和效果？ALEXA 35 的传感器设计您觉得是否适合变形宽银幕镜头的使用？
首先这次是在泰国实景拍摄，我想把更多的背景带到画面里来参与叙事，随着找孩子的故事线索一直在换场景，我们也有大量的群戏，其中的人物关系既丰富也微妙，所以采用了这样的组合，之前我自己的片子也分别用过Alexa35和MA镜头，我对这套镜头的特点及稳定的光学品质很安心，包括摄影机的稳定性和升级后的画质很适合这部戏。
ALEXA35的ES模式在本片拍摄中是否有使用? 感觉效果如何?能否举个例子?
这次拍摄的绝大部分夜戏都使用了ES模式，我感觉能带来非常干净透亮的暗部，并且在我们拍摄海上部分的夜戏时，我们只能给近处的船上表演区布光，但你会发现后背景的云以及城市微弱的光污染的层次都是看得到的，总之和肉眼的感受很接近。
ALEXA35因为有了ES和模式和非常高的动态范围，有没有对前期的布光和拍摄逻辑产生了影响？
说的直接一点其实就是机动性更强了，有一些需要抢拍迅速开机的时候可以毫不犹豫的快速拍摄，以及很多大反差的场景也可以考虑用尽可能多的自然光拍摄；再就是用灯量在一些不好打灯的场景可以有所减少，不会因为反差太大记录不下更多的颜色和层次而放弃场景。
ALEXA 35 的新的色彩科学与之前的ALEXA 摄影机都有比较大的区别，请问您在本片拍摄中有何感受?
我自己感受最深的是我在拍《消失的她》的时候用的也是MA镜头，但机身是Alexa Mini，当拍完《误杀3》在调色棚里看到素材的时候，首先你不会考虑数据算法和硬件技术上的升级，而是肉眼直观可见的画质上的升级，首先亮部暗部更通透更干净，灰部的过度也更柔和自然，这可能对肤色的采集更友好一些，到了后期的空间也更大，我们拍摄时能把更多心思放在创作上而不是技术上。
最后，欢迎大家去影院观看《误杀3》体会这份颠覆性十足的剧情设置。
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