好作品是灯光师的名片，好产品是爱图仕的名片丨《永夜星河》灯光指导王传民专访
1.您是怎么入行的？近些年拍摄了哪些作品？
王传民：我一开始是跟着师傅郑自立在黎叔（著名导演、摄影指导张黎）的团队中工作，参与《夜宴》《集结号》《人间正道是沧桑》等作品。近些年拍了《鸡毛飞上天》《以家人之名》《我要逆风去》《哈尔滨一九四四》《狐妖小红娘·王权篇》等作品。
2.您个人的打光风格是怎样的？
王传民：我个人倾向写实的风格，在真实的基础上再进行艺术修饰。在色调上，倾向营造冷暖对比的视觉体现，根据不同的时间改变色温，用色温变化营造出丰富的视觉层次。在拍摄《永夜星河》时，我全程采用暖色调光效，同时在画面中营造出冷暖的层次。如果演员面部是暖色调，在发丝上会打上微弱冷光，使人物与背景环境脱离，增强画面层次感。同时，我也会更加注重协调，要精准把握冷暖色调的度，否则会得不偿失。
《永夜星河》海报
3.您是什么时候开始接触爱图仕灯具的？
王传民：我最早接触爱图仕大概是在2016年，当时已经在灯光行业摸爬滚打了很多年，也有一定的经验。有一次我偶然在网上看到爱图仕的灯具，觉得很不错，就入手了爱图仕的光风暴LS1系列、AL-F7板灯，那时候就很喜欢爱图仕的产品。后来开灯光公司了，爱图仕上市的新品我都会入手，比如像LS 600x Pro、LS 600c Pro II、INFINIBAR、XT26、CS15、STORM 1200x等。爱图仕刚发售的气囊灯气垫灯我也准备入手，这款灯的像素化设计很适合用来拍玄幻剧。
4.上热搜的那场戏您是如何布光的？
王传民：那是一场打戏，为了更符合剧情需要，我用了一台爱图仕XT26加20°反光罩，在演员的后方打出来一个大逆光，营造出独特的氛围感。但是对我们灯光师来说，好作品是我们最重要的名片，就像好产品是爱图仕最重要的名片。
《永夜星河》花絮
其实很多场景的大面积范围布光我用的都是爱图仕 XT26，包括大家也津津乐道的柳拂衣和慕声的打戏。不得不说现在的观众审美很高，观察得也很细腻。以前很少有人在意打光效果，总以为全是滤镜。其实在前期就把画面效果做好，后期才有更多发挥的空间。
5.剧中有很多多灯法术光光效，您是如何做的？
王传民：作为一部古装玄幻剧，观众第一眼关注的往往是特效，一旦特效粗糙，那么观感将会大打折扣，因此，我们在拍摄时中非常注重法术光的打造。这部戏中，我主要是用爱图仕XT26、CS15还有MC Pro来营造法术光效。
演员施法的大场景，通常是将XT26/CS15用曲臂车吊在空中，搭配上专用的电动支架调整灯的俯仰角度。我们只需要在下面用App就可以随意控制光线的移动，不再需要专门配个人在曲臂车操控灯，或者把灯降下来再调整位置。这两款灯具和专用的电动附件，不仅节省了人力成本，还提高了工作效率和安全性。
比如有一场变身戏，变身后演员身后的大背景需要一个比较低的红色光打过来，后期加特效才不会假。如果我要用传统的钨丝灯，降低亮度的话色温也会降低，不容易控制。我就换了爱图仕CS15，用它打出红光，打亮演员四周。而且爱图仕的千分级调光非常丝滑、细腻，即便是在很低亮度的情况下，亮度变化还是很顺畅。
演员变身之后脸上红色的氛围光，是使用MC Pro来实现的。我们将MC Pro的色温调到最低的2000K，就能模拟出变身后的暖调氛围光，演员表演起来更加逼真，观众看起来也会更震撼。在拍摄这个场景时，我在地面上也布置了很多MC Pro充当环境光，方便后期特效师加特效，如果环境上没有光，后期特效硬要加个光就很假，很容易拍成观众吐槽的“五毛特效”。
《永夜星河》剧照
此外，这部剧里很多施法手势的法术光也是用爱图仕的MC Pro营造的，MC Pro精致小巧的体积和宽广色温调整范围成为这部剧的法术光专用。用MC Pro搭配魔术臂可以非常轻松的控制光线，搭配蜂巢保证光不会四散，打在演员法术手势光上非常合适。MC Pro拥有2000K-10000K的宽广色温调控空间，可以应用在大多数拍摄场景中。
《永夜星河》剧照
6.镜妖那场戏很出圈，拍之前您做了哪些准备？
王传民：那场镜妖的戏确实是我们费了很多心思才拍出来的。因为镜妖是这场戏的主角，它的后期特效一定会有镜片的元素，那现场的画面就要体现镜子光闪烁的光影。
在拍摄之前，我们购买了一个可以折叠成很多小镜子的镜面材料，这种材料能够模拟出镜子光闪烁的效果。然后，我们使用爱图仕LS 600x Pro在现场进行打光，并通过轻微的摆动镜子来营造出演员脸上镜子光不断流动的光效。爱图仕LS 600x Pro这款灯已经跟了我好多年了，已经换过两次外壳，但灯体依旧很“抗打”，称得上是我的战斗机。而且这款灯具体积小、轻便易用，非常适合在复杂多变的拍摄环境中使用。
7.您为什么这么偏爱使用电风暴XT26这款灯具？
王传民：我们是横店第一批XT26用户，XT26真的给我带来了很多帮助。它的功率大、光线柔和、色温可调范围广等特点让它成为了我拍摄古装剧的首选。不仅是在户外戏会把 多台 XT26架起来一起用，在棚里我也经常这么做。比如我们在一个摄影棚里模拟了森林的场景，为了打出原始森林光效，我把XT26搭配电动支架的架到高处，把色温调到2800K左右，打出来的光效很像早晨或者黄昏的太阳，颜色很舒服。随着人力成本的不断提高，电动化或者智能化控制已经成为了一种趋势。XT26的电动化控制功能不仅提高了工作效率和安全性，还为我提供了更多的创作可能性和灵活性。
《永夜星河》海报
8.你对爱图仕 INFINIBAR 方形像素棒灯的使用体验如何？
王传民：我用过很多不同品牌的管灯，最喜欢的还是爱图仕的INFINIBAR。这款灯适合在绝大多数拍摄场景中，在现代戏里可以充当入境光，比如放在地上做灯带，观众也不会觉得突兀；在古装戏里我通常用来一些特殊光效。比如《永夜星河》第一集有一场戏，很多火球冲下来，我用40多支INFINIBAR绑在伸缩炮上做特效光，为后期制作增添了更多可能。而且我还用INFINIBAR来打人物光， 它的显色指数做的很不错，呈现出来的演员皮肤质感和颜色非常好。
而且这款产品的设计也很人性化，体积小、重量轻，像素化的设计可以变换多种效果，各种拼接附件让它的使用的场景更加广泛，连接手机控光也非常方便稳定。这些特点让我在使用过程中感到非常便捷和高效。
9.您对爱图仕的控制生态使用体验如何？
王传民：爱图仕的控制生态很大程度上提升了现场的工作效率。在《永夜星河》的拍摄中，有时需要根据演员的调度去微调光线.我们在地面上布了多台MC Pro，用爱图仕的Sidus Link App连接MC Pro后，直接在手机上操控去控制。这个软件连接的很快而且很稳定，基本上没有失联的时候。
同时，爱图仕的灯光控制盒也是我拍摄中不可或缺的工具。在大殿、街道等大型场景，直接把控制盒挂在角落里，用Sidus Link连接灯具远程控制。特别是在虚拟棚中拍摄时，由于干扰设备较多，直接使用APP连接灯具可能会出现信号不稳定的情况。但通过在控制盒再连接手机和灯具的，可以确保信号的稳定传输和接收。此外，爱图仕的App和控制盒更新的也很及时，我在使用过程中也放心和满意。
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