专访畅绎影视 VE 调色总监徐尚艺
如果你观看过盛大的晚会直播，那么我们很可能参与其中，但是你很难能看到“视频工程师”的内容。
作为视频工程师的我们，几乎出现在每一场盛大、专业的广播直播中。从 2015 年 至今，“畅绎影视”在9年的时间里以视频工程为工作内容，上千场直转播项目提供 图像色彩技术服务。我们的工作职责能让画面脱颖而出，并且具有平衡、匹配、精致的视觉效果，保障在晚会、演唱会复杂场景下的的视觉体验，达到理想的播出效果。
我们的团队成员:
随着 ALEXA 35 Live 电影讯道机的问世和逐步在各大一线制作中使用，徐尚艺老师于近期多次测试且在实际使用场景中使用了 VLP 实时调色功能。我们特此邀请徐老师谈谈对此项功能的使用感受。
请问您对 ALEXA 35 Live 的 实时调色功能整体感觉如何？是否能够通过该功能与其他品牌的其他机型实现色彩匹配？
ALEXA 35 Live 的实时调色的底层逻辑是基于 CDL 和 RGB 三轴的，这非常类似于 Livegrade 等影视行业非常常用的调色软件，所以对于已经有了操作类似 Livegrade 软件经验的 VE 调色师或视频工程师能很快上手 ALEXA 35 Live 的 VLP 实时调色功能，因为两者的操作功能是非常相似的。对于原先只是从事传统广电讯道机基于色彩矩阵的 RCP 调色的视频工程师，则需要在实际工作当中有思维和思路的转换。我们在一般做现场直播画面调色匹配的过程当中，会以 DSCLAB 的色卡为基准，涉及到初始值和目标值的调整。当我们在测试 ALEXA 35 Live 的时候，我们惊人的发现，ALEXA 35 Live 电影讯道机在初始值的波形表现就已经非常接近于目标值了，所以事实上其他的传统广电讯道机可以非常轻松的匹配 ALEXA 35 Live 电影讯道机，因为这台机器的初始值非常的标准，颜色非常的正，且调色范围空间极大。
需要补充说明的是，一般我们在做色彩匹配的过程当中往往需要有两步，第一步是做亮度匹配，第二步是做颜色匹配。针对于其中第二步，其他的传统广电讯道机向 ARRI ALEXA 35 Live 电影讯道机做色彩匹配是非常轻而易举就能做到的，因为 ALEXA 35 Live 的颜色太正了，我们只需要将其他传统广电讯道机的颜色校正即可实现色彩的匹配。但是针对第一步亮度匹配时，其他的传统广电讯道机想要去模拟 ARRI ALEXA 35 Live 电影讯道机的质感和从高光道暗部的细腻过度和层次，这是非常困难的，因为 ALEXA 35 Live 的动态范围非常的大。
不同于以往的使用外置调色工具调整 SDI 输出的 12G UHD 10bit 422 规格的视频信号，ALEXA 35 Live 的实时调色实际发生在机内，是基于对 ARRIRAW 的解拜耳和色彩引擎算法及Log曲线映射，阶段更早。您认为这样的调色逻辑与传统的后置调色方案有什么不同？
使用外置的调色硬件或者调色软件，其实是一直针对 PGM 的信号来进行调整。如果需要对每一路的摄影机输出的画面都进行单独调整的话，那就要需要再单独的给每一路摄影机输出的信号接不同的外置调色设备，必须 AJA 的 FS HDR 给摄影机进行调整。这样造成麻烦是如果接单路，在有大量的包装或者是字幕的情况下，我们不应该给字幕或者包装进行调色，所以在导播台的配置上会使用二级台，导播切换习惯会发生变化，操作也容易误触。如果所有的都单路来接到摄影机，对于广播级设备来说，信号的安全播出是一个严苛的挑战，包括帧同步的问题也会带来麻烦。对于 EFP 项目来说，播出信号的风险是完全不被允许的。所以在摄影机机身内部上进行色彩调整是最靠谱的一种选择。
不同于传统2/3英寸讯道机的色彩矩阵逻辑，ALEXA 35 Live 的调色逻辑更类似于专业影视制作中 DI 环节的 RGB 三通道调整，如 Livegrade 或者 Baselight 。您认为这样新的底层逻辑与传统色彩矩阵逻辑有何不同？优势是什么？是否有上手难度？
Livegrade 和 Baselight 两个软件都是影视级别制作的常用调色软件。我们在使用实时调色的过程当中，无论是ARRI 的电影讯道机机内还是后期软件的调色界面，都有 CDL 模式调整界面。CDL 界面是 ARRI 电影讯道机调色的第一级基础界面，包括 RGB 三通道的斜率、幂值、Gamma 和整体的饱和度。这样基础的 CDL 调整具备的调色能力其实已经远远的超出了传统广电讯道机的色彩矩阵。
在 Livegrade 软件中，CDL 是我们是运用得非常熟悉的。ALEXA 35 Live 的 CDL 调整其实与 AMIRA Live / ALEXA Mini Multicam 的 CDL 调整无异。对于我们来说，本来就已经对 AMIRA Live 或者 ALEXA Mini Multicam 电影讯道机的 CDL 调整已经非常熟悉了，我们非常快速的就可以轻松上手 ALEXA 35 Live 的 CDL 调整。
ALEXA 35 Live 的 VLP 实时调色功能是在基于 CDL 基础之上的可以被理解为更深层次的 RGB 三通道二级调色，不同于 CDL 对整体输出画面的调整，VLP 实时调色发生的层级更深，直接改变了曲线，并且能够直接写入到 ALEXA 35 Live 机内录制的素材中。这是传统广电讯道机的色彩矩阵模式从机内信号处理链路上根本不可能实现的功能。同时，无论是 Livegrade 还是 Baselight，都可以完美兼容 ALEXA 35 Live 的 VLP 实时调色，而且在工作现场无需任何外置的调色设备，直接使用网线将电脑和调色台接入交换机，直接就可以实时的调整 ALEXA 35 Live 的机内画面，这是真正的将影视级别的后期 DI 工作室搬到了直播工作的现场了。
您在正式的测试中，不仅使用了 Skaarhoj RCP Pro ARRI V2B 控制面板来进行调色，同样也测试了 LiveGrade 通过网络连接至摄影机的调色功能。您认为二者的调色过程操作方面有什么区别？您更倾向于哪种调色方案？
首先，针对于 CDL 调整的部分，无论是在 Livegrade 上调色还是在 Skaarhoj RCP Pro ARRI V2B 上调色，CDL 的底层逻辑也是一模一样的。对于 Skaarhoj RCP Pro ARRI V2B ，RGB 的三个旋钮上配合的其实是十字坐标。改动 RGB 坐标，推算出对应的颜色。对于 Livegrade 调色台，其实是从纵轴上的移动和横轴上的移动，分别对应旋钮的参数数量。但是，调色台因为是球，那么它直观的是对应的是像哪个颜色的偏移，这就是人在操作上的思维方式的不同。这种思维方式的不同能很容易很便捷的让我们想对一个画面需要加什么颜色时，直接上手搓就行了。在 Skaarhoj RCP Pro ARRI V2B 上面，如果我们想动一个颜色，比如说品色或绿色啊，这时候我们需要来做中间翻译的过程，比如分别调整 R 轴和 B 轴。这两根轴的旋钮偏移量是多少是我们通过旋钮进行的控制，这是需要一个大脑翻译转化的过程。所以更直接的肯定是推选使用 Livegrade 的模式。尤其是我们对画面的制作需要更重的影调的时候，使用 Livegrade 调色台是更方便一些的。
ALEXA 35 Live 机内的基于 LogC4-to-LogC4 的先调色，后还原的逻辑使得 ALEXA 35 Live 可以同时输出色彩倾向完全一致的 Rec.709 SDR 及 Rec.2020 HLG/PQ HDR 规格的信号。您认为这样的机内逻辑是否具有优势？这样的功能是否能在现场娱乐行业制作中发挥用场？
目前现阶段的市场上，普遍使用电影讯道机拍摄的直播项目都会尽可能的保证录制一份 Log 画面。Log 画面在后期有更大的色彩调整的空间。从实际操作来说，对于 ALEXA 35 Live 这样的使用 VLP 实时调色的电影讯道机，由于 VLP 实时调色在机内发生的环节非常早，而且是直接写入进电影讯道机机内的 LogC4 中的，我们是能够保证现场调色调整出来的画面就已经能够非常满足后期二次调色的需求了。言简意赅的说，使用 VLP 实时调色之后，所有的颜色调整和信息都已经直接记录在了素材里，后期阶段直接还原到指定的色彩空间中就已经能够实现非常好的效果了，对于一些预算相对紧张的项目，这个功能可以省去一部分后期 DI 调色制作的费用。
ARRI ALEXA 35 Live 电影讯道机机内有了 LogC4-to-LogC4 ，这是在调色制作的逻辑思维上的一步超级大的跨越。首先我们使用 VLP 实时调色所调整的颜色信息都被记录在了 LogC4 中，这一步是发生在色彩还原之前的。我们已经调整后的 LogC4 画面也可以直接套用 ARRI 官方的任何一个 DRT 还原 LUT 文件而还原到指定的色彩空间，已经可以直接出母版文件了。
同时，ARRI 机内内置了 87 个 Look Library 色彩风格文件，这些文件也同样都是 LogC4-to-LogC4 的，虽然说我们一般在现场直播环节很少直接套用这些浓郁的风格化 LUT ，但是在后期 DI 阶段仍然可以完全无损的使用这些 LUT 文件来非常快速方便的修改画面色彩风格，这在心理上既满足了我们需要落档的心理需求，又满足了后期调色的需求。如果在后期阶段因为预算或者工作逻辑习惯的问题，由剪辑人员进行色彩调整，这样又能满足了后期编辑时调色能力不足的一个问题。
ARRI 官方的 LogC4 到 Rec.709 还原 LUT 套用之后色彩就已经非常好了，完全已经能够达到母版制版的需求。其次，VLP 实时调色功能能欧保留现场 VE 调色师的调色意图，因为都已经写进了原始素材 LogC4 画面中了，那么这从前到后的一整套 Workflow ，既保留了现场 VE 调色师的调色意图，又大大减少了后期剪辑人员做调色工作的难度，两全其美，对于制片公司来说，预算的节省和人工费用的下降也能实现。所以我认为这是颠覆性的调色底层逻辑。
您在近几年中一直有使用早期的 ARRI Multicam 电影讯道机的使用经历，包括 AMIRA Multicam 及 ALEXA Mini Multicam。ALEXA 35 Live 作为新一代 ARRI 电影讯道机，您认为与之前早期的讯道机的核心区别是什么？他们现在能否共同工作在一起？
首先，ARRI ALEXA 35 Live 和 ARRI AMIRA Live 或 ALEXA Mini Multicam 可以一起工作，这是毋庸置疑的。以张信哲「未来式·终极版」演唱会成都站的 ALEXA 35 Live 与 AMIRA Live 和 ALEXA Mini Multicam 现场调色经验，这是给我的第一感受。在现场时，其实 AMIRA Live 或 ALEXA Mini Multicam 和 ALEXA 35 Live 放在一起，他们乍一看看不出太多区别。但是在后期时当拿到了 ALEXA 35 Live 机内录制的 ProRes 422 HQ 12bit 的素材的时候，相当于把自己的调色能力置身于现场，我在 DaVinci Resolve Studio 软件中调整它的手感，就在现场使用 Skaarhoj RCP Pro ARRI V2B 现场调色的手感是一样的，这是以往任何机器的素材从来没有过的。
原来你的感觉是，你只能在后期机房不断的发牢骚：没有在现场调色的感觉 —— 你总有一丝希望会想我当时在现场就好了，能够在现场就调整好素材，能够把画面调整的更好。而当调整 ALEXA 35 Live 的素材，操作手感和逻辑无限接近于在现场使用 Skaarhoj RCP Pro 或者 Livegrade 时的感觉，你也不会再发牢骚了，因为他的素材真的具备非常大的调整空间，非常的“耐调”。
以您的经验看来，ARRI 电影讯道机更适合哪里一类的现场直播活动的拍摄？
我认为 ARRI 的电影讯道机更适合于做演唱会，是因为它不同于传统的演播室。在演播室中，我们可以为每一寸细小的光源进行严苛的考量，去量光，去打灯。演唱会现场时非常注重现场感受和体验的。观众的感受和体验很多的时候需要灯光师临时的发挥，或者是即兴的灯光秀，其中不乏非常大量的瞬时大光比的变化，大反差的改变还有诸多的饱和度非常高的高饱和色光。这种变化光是在前期彩排当中很难把握和捕捉的，使用传统的广电讯道机往往根本不可能完全保留现场的高光细节。
同时，高饱和度的色光往往照射到舞台上的艺人面部和皮肤时，色彩会非常频繁的出现断层和溢出的现象。使用 ARRI 的电影讯道机的时候，无论现场的光比有多大多强，变化有多快，无论现场是多么炫酷的高饱和的色光，这样的光束现场氛围都可以使用 ARRI 电影讯道机去捕捉到，同时 ARRI 的电影讯道机也不惧高饱和度的色光，无论饱和度多么的高，ARRI 的电影讯道机都能给到艺人的面部和皮肤以正确的色彩还原和混合色表现，不会出现任何一丝的色彩断层和溢出的现象。
这点在之前的 AMIRA Live 和 ALEXA Mini Multicam 其实就已经做的非常好了，效果可以说是已经碾压了目前市面上现存的一众传统广电讯道机，ALEXA 35 Live 在这里更进一步，尤为突出。在大光比和极高饱和度色光混合的情况下，ARRI 的电影讯道机既能捕捉到了光的绚丽，又能很好的把握住人物的肤色和皮肤细节质感，这是传统的广电讯道机根本不可能做到的。
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