尊正案例 | DP格雷格·弗莱瑟：寻求影像真实 拥抱前沿技术
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格雷格·弗莱瑟（Greig Fraser）成为当今最受欢迎的摄影指导（DP）之一当之无愧。他不仅工作出色：在各色电影中捕捉令人回味的画面，且非常善于适应新环境。在《星球大战外传：侠盗一号》（Rogue One：A Star Wars Story (2016)）中，他研究出了如何使第一部《星球大战》（Star Wars）外传在视觉上更加独具一格。在《温柔杀戮》（Killing Them Softly）中，他以一种惊人方式运用了慢动作摄影。在《猎杀本·拉登》（Zero Dark Thirty）中，他研究了如何让摄影机拍出夜视效果。在《狐狸猎手》（Foxcatcher）与《副总统》（Vice）中，他负责拍摄表演者身上的大量的假体化妆效果。在《雄狮》（Lion）中，他使用LED灯来捕捉屏幕上引人注目的图像。当然，在《星球大战》真人电视剧集《曼达洛人》（The Mandalorian）中，他创造并使用了开创性新技术：在背景中实时渲染视效。
弗莱瑟出生于澳大利亚墨尔本，且很早就开始对摄影感兴趣。尽管在高中学习的是摄影和媒体，但他当时的目标是成为平面摄影师，对电影相关的内容一无所知。后来，他认识了不少电影人，并深受电影制作的吸引，开始借来设备自行探索拍摄16mm和35mm作品，并为年轻导演提供摄影服务，从此走上了电影摄影的道路。
2006年，弗莱瑟得到机会为奥斯卡获奖导演简·坎皮恩（Jane Campion）拍摄了短片《水日记》（The Water Diary）。随后坎皮恩请弗莱瑟拍摄了《明亮的星》（Bright Star），这也是弗莱瑟的第四部剧情长片。
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尊正BM210监视器为名导简·坎皮恩《犬之力》拍摄现场导监
图源：Netflix
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次年，弗莱瑟与导演马特·里夫斯（Matt Reeves）合作拍摄了吸血鬼电影《生人勿进（美版）》（Let Me In）（改编自小说《生人勿进》-Låt den rätte komma in）。接着是是安德鲁·多米尼克（Andrew Dominik）的《温柔杀戮》，然后是他的第一部大制作——鲁伯特·桑德斯（Rupert Sanders）导演的动作奇幻片《白雪公主与猎人》（Snow White and the Huntsman），这部电影让他接下了一系列更有分量的作品，如导演凯瑟琳·毕格罗（Kathryn Bigelow）的《猎杀本·拉登》，贝尼特·米勒（Bennett Miller）的《狐狸猎手》，以及鲁伯特·瓦耶特（Rupert Wyatt）的《赌棍》（The Gambler）。弗莱瑟随后凭借加斯·戴维斯（Garth Davis）的《雄狮》获得了第一个奥斯卡提名，然后凭借《星球大战外传：侠盗一号》进入了《星球大战》的世界。从那里，他做回较小规模的独立制作，如戴维斯的《抹大拉的玛丽亚》（Mary Magdalene），然后再是导演亚当·麦凯（Adam McKay）的传记片《副总统》。
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弗莱瑟（中）在惊悚片《猎杀本·拉登》（2012）片场检查自己的摄影画面。
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·奥斯卡获奖作品《大空头》背后的导演监视器-尊正监视器
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《大空头》导演及主演使用尊正监视器进行现场监看
图源：The Big Short Behind the Scenes
之后，弗莱瑟拍摄了迪士尼+剧集《曼达洛人》。这是第一部采用LED墙虚拟制作技术的大预算影片。他说，在这部剧集中，他通过与卢卡斯影业、工业光魔和Epic Games合作，“引领了一场革命”，打破了技术壁垒。
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《曼达洛人》拍摄使用尊正XM、AM和CM系列监视器
图源：Disney
弗莱瑟将剧集后续集数交给了DP巴里·巴兹·伊多因（Barry Baz Idoine，ASC）拍摄，自己前往匈牙利拍摄丹尼斯·维伦纽瓦（Denis Villeneuve）的史诗片《沙丘》（Dune）。
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尊正监视器助力《沙丘》现场拍摄
2022年，弗莱瑟负责了老搭档导演马特·里夫斯《新蝙蝠侠》（The Batman）的摄影工作，再次用到了前沿的虚拟制作技术。
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《新蝙蝠侠》摄影指导格雷格·弗莱瑟与幕后的尊正监视器
图源：HBO Max
这位DP指出，他摄影的核心在于真实——无论故事多么跳出现实，影像的完整性和真实性都是根深蒂固的。“我坚信，作为人类，我们已经进化到了能理解光的地步，”他说，“我们可能无法都用语言将其表达出来，就像我妈妈可能无法告诉我为什么一幅图像感觉不对，但她就是能凭直觉知道它看起来是不是不对。而对我来说，这和我忠于我的布光选择、光学镜头、构图和运镜有关——这一切都必须建立在真实之上。DP对观众对影像的潜意识反应负有责任。我们有责任帮助他们感受和体验故事，而我觉得尽可能地保持诚实是这份工作的一大关键。”
“与此同时，电影制作过程中的几乎所有东西都是‘假的’，”弗莱瑟继续说道，“穿着蝙蝠装的人是假的，挥舞着光剑的绝地也是假的，但你必须在场景中找到所有真实元素——就像导演做的那样。重要的是，观众得能相信这部电影可以成为某种现实。布光是其中很重要的一部分。如果你看完一部电影后不相信它的光线，那就是在损害故事本身。”
“最近我在Camerimage做了一个演讲，有位学生问我：‘你如何定义自己的风格？’我当时很纠结，因为我觉得我没有风格。于是我问那位学生：‘我有自己的风格吗？’对方说：‘呃，可能是你拍的所有东西都让人感觉很真实吧。’然后我说：‘行！这个合适！就这个了！我一点也不介意把这定义为我的风格。’这确实是我所追求的。我不想被困锁在任何特定的风格之内。我想在故事中找到真实感，并尽我所能去表达它——不管是以什么形式。”
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《沙丘》二人组：弗莱瑟和维伦纽瓦在2021年Camerimage电影节。
摄影：Pawel Skraba
延伸阅读：《沙丘》《新蝙蝠侠》调色师告诉你什么是“压黑”！
出处：Adam Chitwood | Collider & Jay Holben | ASC
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
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