ARRI Rental｜ALEXA 65摄影机、DNA系列镜头拍摄恐怖电影《危笑》（“Smile”）
《危笑》结合使用ALEXA 65摄影机、ALEXA Mini LF摄影机与ARRI Rental Prime DNA系列镜头。电影摄影师查理·萨罗夫（Charlie Sarroff）在拍摄由帕克·芬恩（Parker Finn）执导的恐怖电影《危笑》时，选用了ARRI Rental独家提供的ALEXA 65 mm摄影机系统和DNA系列镜头，他向我们分享了这样选择的原因。
About “Smile”
关于《危笑》
由索茜·贝肯（Sosie Bacon）饰演的主角萝丝·卡特（Rose Cutter）医师，在目睹一名病人自杀后，陷入了超自然恐惧和幻觉的可怕漩涡。《危笑》是帕克·芬恩执导的处女作影片，票房收入远超2亿美元，影片预算仅为1700万美元，惊艳的视效和上乘的表演让该片备受赞誉。电影摄影师查理·萨罗夫在新泽西拍摄时联络了ARRI Rental美国分部，选用了ALEXA 65摄影机和Prime DNA系列镜头，采用65 mm画幅尺寸拍摄。
What drew you to this project?
是什么吸引您拍摄这个项目的？
我见到帕克之后，听了他对《危笑》这部电影的设想，感受到他对这个项目的热情后，决定参与拍摄。读剧本时，剧情发展让我爱不释手 - 讲述了一个有趣、血腥、激烈、带着一丝幽默的冒险故事，提供了视觉发挥的空间，所以我很兴奋能够受邀参与其中。
How did you chart the main character’s gradual breakdown visually, and were you inspired by any classic horror films?
在视觉层面，您是如何刻画主角逐渐崩溃的过程的，是否受到了一些经典恐怖片的启发？
的确如此，经典的恐怖片对帕克和我都有很大的影响，在设计电影《危笑》的画面风格、感觉和基调时，更是激发了我们的灵感。启发到我的电影有由安德烈·祖拉斯基（Andrzej Żuławski）执导的《着魔》（Possession）、由托德·海因斯（Todd Haynes）执导的《安然无恙》（Safe）、由斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）执导的《闪灵》（The Shining）以及由中田秀夫（Hideo Nakata）和戈尔·维宾斯基（Gore Verbinski）执导的《午夜凶铃》（The Ring）。
为更好地呈现天才演员索茜·贝肯饰演的女主角萝丝陷入了更深的绝望，我们使用了不同的节奏，还有不同的摄影机技术，包括手持设备、广角镜头和更暗的光线。我们没有使用过肩拍摄，因为我们希望萝丝保持独自一人、与世隔绝的状态。
电影摄影师查理·萨罗夫和导演帕克正在定镜头
Why did you choose the ALEXA 65 as your main camera?
为何选择主要使用ALEXA 65摄影机？
选择ALEXA 65摄影机的主要决定因素是，它在拍摄超广角镜头时，能保持更自然的视角，不会像传感器较小的摄影机那样，产生过多失真。
我们想营造出不安、焦虑的氛围，让观众非常近距离地接触萝丝，体会她的经历，还要让观众感受到、看到她周围的环境，让萝丝身处其中显得渺小而无助。使用ALEXA 65摄影机拍摄能够帮助我们实现这些目标，因为可以捕捉到非常大的视野，在近距离拍摄萝丝时，又能保持相当正常的视角。这款摄影机在弱光下的表现也非常出色，我们非常喜欢ARRI传感器捕捉颜色和肤色的方式，以及它打造出的电影感。
You also carried an ALEXA Mini LF - how did you combine that with the ALEXA 65?
您还搭配了一台ALEXA Mini LF - 是怎样与ALEXA 65结合使用的？
我们用ALEXA 65拍摄了大约90%的影片内容。帕克和我原本只打算用一台摄影机拍摄这部电影。Mini LF是用于无人机拍摄的，但如果我们在无人机镜头和地面镜头之间需要特效的衔接，我们会使用Mini LF，方便传感器和镜头的匹配。
有几场戏是Mini LF充当B机拍摄的，比如罗伯·摩根（Rob Morgan）的监狱戏。有一些镜头使用了更轻量的斯坦尼康稳定器，真的有很大的帮助。两款摄影机配合得很好。我认为，如果想在大部分的拍摄时间都使用ALEXA 65，这是一个很好的A机/B机搭配，但考虑到灵活性的问题，使用机身更小的摄影机或许更有用。
What were your lens choices on the film?
拍摄这部电影时，您选用了什么镜头？
我们主要采用DNA系列镜头拍摄。我喜欢复古镜头的许多特征，而且Prime DNA系列镜头对肤色的捕捉极佳。保持锐利又不冷淡，高速镜头光孔小，在弱光条件下非常好用。ALEXA 65摄影机的画面非常干净，这是因为它的传感器尺寸和精细的颗粒度，与DNA系列镜头搭配使用，能赋予画面更多的个性。
DNA系列镜头可以混搭使用，具体取决于想要打造的画面。DNA系列镜头由旧式复古镜头组成，但灵活性强，即使没有时间和预算来调整，使用时也可运用自如。偶尔我们会改用变焦镜头，但这部电影绝大部分是用DNA系列镜头拍摄的，我们倾向于使用更广的镜头。28 mm镜头和65 mm镜头用得比较多。用在ALEXA 65摄影机上，28 mm镜头是失真最少的广角镜头，65 mm镜头则很适合拍摄人像。
The sound design and cinematography work very well together - what was behind this?
声音设计和摄影之间是怎样配合得很好的？
声音设计和配乐是电影制作中极其重要的核心元素，帕克与这些才华横溢的艺术家合作得非常好，比如我们的作曲家克里斯托波尔·塔皮亚·德维尔（Cristobal Tapia de Veer）。帕克在创作视觉语言时，肯定考虑到了声景。克里斯托波尔经常把一些正在制作的配乐发给帕克，我们听完之后，无疑会影响到我们的拍摄手法。
Did you create any LUTs for the film? What was the focus of your work in the final grade?
您是否为这部电影创作了LUT？在最终成片中调色的重点是什么？
我们与FotoKem公司调色师大卫·科尔（David Cole）密切合作，制作了一套LUT。我们知道，很多场景，尤其是影片结尾部分的场景会非常暗，所以他帮我们在LUT的暗部制作了约半个光圈的曝光宽容度。我基本上会把所有的场景过曝半个光圈，我们会监控LUT，因为我们想在现场拍摄过程中看到呈现的效果，因为我们知道，在成片调色时，我们有空间根据需要在暗部进行调整。
成片调色时，我们决定打造电影感的画面风格，我们很幸运能够使用FotoKem的SHIFTai技术，将数字画面打印到负片上，再将其扫描还原回来。我们喜欢加入一些赛璐珞胶片的感觉，给到活力、鲜明的高光，柔和的肤色和有趣的瑕疵。我喜欢新旧技术的融合。
关于ARRI Rental
ALEXA 65 是 ARRI Rental 在大中华区的主要租赁设备，同时也提供Prime DNA、Prime DNA LF、Prime 65/65 S以及ALEXA 65 数字摄影机的数据记录及 DIT 设备。
我们期待越来越多的影视作品使用最顶级的 ALEXA 65 进行拍摄，并为观众带来超越性的观看体验。ALEXA 65 数字摄影机、镜头及 DIT 设备开放测试，欢迎有使用或测试意向的相关影视行业从业人员联系我们。
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