青年电影人创作｜中国传媒大学优秀作品《当我们打开工厂大门》创作分享
中国传媒大学优秀作品《当我们打开工厂大门》由杨启新担任导演，卢思担任编剧，郭骞骜担任摄影指导，黄其锐担任灯光指导，胡天为、刘昱希担任制片。影片借助VR技术进行影像边界的探索，引导观众揭秘废弃矿场内的故事。爱图仕为《当我们打开工厂大门》提供灯光设备与技术支持，支持和鼓励青年电影人创作。
本期，爱图仕邀请到《当我们打开工厂大门》主创团队，与我们一起分享这部VR短片的幕后故事。
1. 这部影片的创作思路是什么？灵感源自哪里？
导演杨启新：影片讲述了未来时代，一个冒险探索小队在VR游戏体验中探索某个废弃工厂的奇遇。我们将传统的探索、冒险、悬疑、惊悚类型创作融入到VR全新媒介中，将观众自身视点置入探索过程，创造身临其境的体验感。除了VR本身的奇观性外，我们在剧情设置上将形式与内容做了嵌套式的连接，以“在VR中体验VR”为创意建构了整体的故事框架，并添加相对应的类型化处理。
堪景现场本身就是一个废弃矿场，地面上坑洞遍布、草木丛生，房屋鳞次栉比、错综复杂，墙壁上也留有许多怪异涂鸦。这让我们在创作之初便对场景整体氛围、人物活动空间和走位有了相对准确的判断。剧本创作阶段，我们还参考了传统影像的冒险类型影片和一些科幻小说，这些在人物设定和情节设计方面都为我们提供了不少灵感。
《当我们打开工厂大门》剧照
2. 影片的影像基调和色彩风格是怎么考虑的？
导演杨启新：影片基于夜景中废弃工厂的景进行影调设计。考虑到影片的题材属于探险的类型片，再加上场景中合理的底子光来源于月光，因此整个影调以低调、冷色调、蓝青色为主，调色上会适当增加高光和中间调的饱和度来进行类型化处理。另外，我们还在影片中放了一些油灯和火焰道具，为整体影调增加色彩上的冷暖对比。
《当我们打开工厂大门》剧照
3. 基于这个影调，确认了怎样的拍摄和布光思路？
导演杨启新：拍摄上我们选用了目前较为成熟的佳能EOS R5搭配其3D 180°VR双鱼眼镜头，使用稳定器跟随演员运动。布光上我们主要将灯光调至高色温，来还原夜间的影调。由于夜间废弃工厂没有任何的光线，我们需要多次使用大功率的LED灯架设在高处以提升整体环境光的照度，爱图仕的LED灯具在拍摄中发挥了很大优势，帮助我们解决了很多拍摄困难。另外一点是在废弃工厂中很难发掘出设置合理光源的位置，因此我们将大部分的人物面部主光交至手电筒完成，一方面是为了让光源更合理，另一方面是手电筒较硬的光质恰好符合影片悬疑类型的基调。
《当我们打开工厂大门》拍摄花絮
4. 影片使用了全新180°VR全景视频拍摄技术，这种拍摄与以往的传统拍摄有什么不同？
导演杨启新：我们在前期制作时，拍摄镜头只使用了一个双鱼眼镜头而非传统影视中的定焦镜头群，机器方面我们借助R5实现了8K 29.97帧的拍摄规格，这对于VR创作来说是一个很优质的参数。此外，由于双鱼眼镜头在拍摄阶段精准地模拟了人眼左右间的视差，因而在后期3D制作中非常方便。
在拍摄过程中，摄影师需要注意许多传统拍摄中不存在的问题。在VR拍摄中，我们将摄影师的视点设置成探险小队中的一员。由于VR技术的全景性和延续性，且影片基本由运动镜头构成，所以拍摄更多依赖于现场摄影师与演员的配合，摄影师在拍摄时的运动方向与运动节奏都要时刻调整、保持一致。在运镜过程中，摄影师也需要时刻注意稳定性、视线转向上方的合理性、与演员间距离的精准性，要求相当高。
另外，由于VR全景视频的特殊性，灯光架设极其容易穿帮。实际拍摄中，摄影师的影子会不可避免地进入到画面中，给后期合成工作增加了很多任务量。但还好爱图仕LED灯光的轻巧便捷，在拍摄中有问题我们可以很轻松的移动灯光的位置。
《当我们打开工厂大门》拍摄花絮
5. 这次拍摄借助VR拍摄，现场的布光与传统布光相比，有什么特别的地方吗？
灯光指导黄其锐：传统布光在中近景时非常注重人物造型，而且传统拍摄中灯光位置摆放较为自由，在不入画的前提下，可以在摄影机前方距离演员较近的位置进行影视光的布设。然而在VR拍摄中不存在景别的概念，也没有更多的空间可以对人物面光进行设计，大多数情况下只能给演员顺光位布光拍摄。爱图仕LED灯具体积小巧还能满足大功率的需求，在这次拍摄中给了我们很大帮助。此外，在VR拍摄中，由于使用的是接近5mm的超广角镜头，影视灯光的位置只能设在摄影师背后，需要时刻避免摄影师影子的穿帮。所以我们更多的是从环境光入手，巧妙利用遮挡、反射和散射原理，进而设计充足的合理道具灯。
最后，相比局限在画框内的传统影像，VR全景视频更加强调全息性，因此在环境光氛围的塑造上要求更高。如何使用合理的灯光让昏暗环境变亮的同时与故事适配，赋予较平的环境调变化和对比，对我们来说是一件相当有挑战的事情。所以这次选择爱图仕真的让我很惊喜，在现场大大帮助我们节省了时间。
《当我们打开工厂大门》拍摄花絮图
6. 您在此次拍摄中对爱图仕的灯具使用体验如何？它对于此次VR全景拍摄有哪些帮助吗？
灯光指导黄其锐：我认为爱图仕灯具的质量非常不错。当时拍摄现场深夜的气温基本已经降到零下几度，但爱图仕灯具的功率输出依旧稳定，灯棒的电池续航能力也相当持久，它们为我们一整晚的拍摄提供着强有力的帮助。此外，由于VR全景拍摄对灯光的限制，我们的灯具需要架设在足够高且离拍摄场地尽量远的位置照射，而且拍摄场地位于废弃的工厂内部，爱图仕便携的大功率LED灯 LS 1200d Pro完全可以到达我们的需求。在拍摄废弃栈道场景时，我们将LS 1200d Pro架设在工厂大楼的五层，从远处向下投射来模拟月光，依然提供了足够的照度。
《当我们打开工厂大门》拍摄花絮
另外，丰富多样的灯光器材为我们提供了充分的使用自由度，我们可以选取最合适且最方便的灯具来适配所处场景。比如艾蒙拉T4c的灯棒在拍摄中起到了很大的帮助，我们将两根小巧的艾蒙拉T4c灯棒藏在建筑墙后模拟火光效果，既避免了灯棒在摄影机前方的穿帮问题，同时又利用其内置的火光效果，很好地衔接了后续呈现真实火焰的场景。在供电方面，我们使用一辆峰值功率仅1800w极氪001电动汽车为现场拍摄供电。在现场供电不充裕的情况下，爱图仕节能、高显色的LED灯具帮助我们高效地完成了大面积的夜间布光。
《当我们打开工厂大门》拍摄花絮
7. LS 600c Pro在此次拍摄中主要用作哪部分的光源，它的表现力如何？
灯光指导黄其锐：LS 600c Pro在拍摄中主要作为室内场景的月光来源，相较于其他的全彩灯具而言，灯体体积较小且重量更轻，在拍摄中使用便利。它强大的全彩特性使我们在不使用CTB色纸的情况下就能打出蓝色的月光。在布置好灯光好可以连接爱图仕的无线控光软件Sidus Link软件，通过手机就可以调整灯光参数，在拍摄中极大程度上减少了灯具的移动，灵活便捷。
同时我们还将 LS 600c Pro作为调整现场灯光的补位灯，根据环境变化调置暖光或者冷光使用，并随时根据导演的需求在手机或者iPad上针对性地进行一些红绿平衡调整。
（LS 600c Pro远距离照射效果）
8. 在拍摄中对爱图仕无线灯光控制系统Sidus Link的使用体验如何？
灯光指导黄其锐：Sidus Link在拍摄过程中发挥了极大作用。针对大面积的场景布光，我们将Sidus Link控光软件连接可变色温或者全彩的灯具，调整其亮度、色温以及其他光效模式时都非常方便。另外，我们在现场用蓝牙连接至控光软件的方式也十分稳定，基本不存在断连的情况。面对高高架起的灯具，灯光师无需反复升降灯具调光，只需一台ipad就能控制所有灯光参数，大大提升了现场拍摄效率。
《当我们打开工厂大门》拍摄花絮
9. 关于这次的拍摄，您还有什么创作心得可以跟我们分享吗？
导演杨启新：VR 3D 180°拍摄是一次非常独特的体验，VR媒介有着全新的创作方式和影像质感。在影片中，我们在进行叙事的同时兼顾极具氛围感的场景设计，力求将最大的自由度交给观众，给观众带来前所未有的视听体验。最后，十分感谢爱图仕对我们本次创作的大力支持，使得影片能以更好的视觉效果呈现给观众。
《当我们打开工厂大门》拍摄花絮
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