前期灯光对后期调色的影响｜燃点调色创始人平凯磊专访
“调色就像是做乘法，后期调色只是去放大前期的效果，前期布光越好，被乘数就越大。”
今天爱图仕邀请到燃点调色创始人平凯磊老师，与我们分享影像创作中前期灯光对后期调色的影响。
平凯磊
· 燃点调色创始人
· Autodesk国际授权讲师
· BMD认证讲师
· 浙江传媒学院教师
· 中国电影电视技术学会会员
· 先进影像专业委员会会员
· 中国影视摄影师学会会员
Q 在上百台Nova平板灯助力TVC拍摄中我们聊到整个片子的灯光设计，基于前期的拍摄，后期的调色思路是怎样考虑的？
这部片子分为棚拍和户外拍摄两大部分，棚拍主要展示车载摇臂的外观特性，整个背景采用了爱图仕Nova平板灯做了一整面灯墙，在前面产品展示部分用LS 600d Pro和LS 1200d Pro的点光源，去做了一些折射面的光源和逆光源，打出产品的明暗细节。由于摇臂本身拥有金属的质感，颜色也是黑色，所以我们在处理颜色的时候没有加入更多倾向性的色彩，而是基于前期的灯光去做一些修饰，更多地展现产品本身的颜色。
而户外部分拍摄于日落前带密度的黄金时间，素材本身已经很美了，所以我们在调色过程中希望展示自然的美，然后结合车和摇臂的外观，附上自然环境的色彩。总计而言，我们保留了原素材真实自然的环境颜色，没有刻意添加偏色或强烈风格化的颜色，让本身就很美的光照得以还原。
Q 您觉得前期灯光对后期的调色工作有哪些影响？
首先，我认为前期对后期的影响是非常大的。从影像角度来说，灯光的好坏会直接影响画面的效果。因为我们需要用灯光来为影像造型，假设前期不打灯或用很平的光线来进行拍摄，那我们在后期调色中就无法区分主体和环境，就会弱化了影像造型，整个的画面效果也没有很好。因此，前期打光需要确立主体和环境之间的光比关系，在良好的灯光造型的基础上，我的主体比如人物或者广告中的车、摇臂等才能在画面中更突出，画面才能更有层次。
如果通过后期二级调色来提升层次的话，则需要画很多窗口，对不同的区域进行细节提升和压暗，相当于在后期重新打一次光，然而后期所调整出来的效果远远不及前期打光所获取的效果，因为后期的画面是一个平面，而不像前期的三维空间，在镜头调度较大或透视关系变化较多的情况下，后期所做的调整有可能穿帮。
Q 不一样的光，会给后期带来怎样的影响？
使用高显色性灯具所拍摄出来的影片画面，会让人第一眼看上去觉得比较干净。相反，使用显色性较差的灯光拍摄的影片会出现偏色问题，比如亮部或暗部偏绿或出现奇怪的颜色，那么第一我们在调色的过程中，有很多的工作在处理这些杂色，这样会导致整个团队的工作效率比较低。第二就算影片的杂色被成功清除，也会有一些小瑕疵，画面效果也不及前期用高显色性灯光所拍摄好。使用光质好的灯所拍出来的片子，在经过调色后就会看起来很通透，画面效果更优质。
Q 您可以跟我们分享下棚拍和户外两个场景的布光和调色做了哪些具体工作吗？
开场的场景使用了爱图仕Nova P600c平板灯做了一整面灯墙，背景有亮度会使前景产生剪影，在拍摄的时候就需要给前景补光，在打光的时候，我们在不同的光区选用了相近的色温。所以在后期处理上，我们整体是压暗了地面，提亮了前景中作为主体的车身和摇臂。由于在布光的时候前后景的光质比较统一，所以画面经过处理后暗部的干净程度很高，光源的一致性在后期调色中影响挺大的。另外，因为该场景是接近黑白调的暗调场景，主要用以展现产品的轮廓，所以我们需要抽掉一些颜色。如果灯具有显色性缺陷，抽取颜色就会很困难，无法把外观轮廓通过低饱和影调关系去好好展示，因此这次现场爱图仕灯光的素质给前后期都提供了非常大的创作空间，整个场景十分通透。
户外场景部分，素材拍摄于短暂的黄金时间，太阳在比较低的位置，摄影机是对着太阳拍摄的，我们给车身和摇臂补光，让我惊讶的是，使用爱图仕Sidus Link的颜色拾取功能拾取环境光后，补光的色温跟黄金时间的色温没什么偏差，色温统一性非常高，十分便于真实地模拟自然光，不再需要人手去调整色温。
Q 前期的灯光分别给后期的一级、二级调色带来哪些便利？
一级调色针对的是画面整体，在过程中我们会去铺上想要的影调。而二级调色偏向区域性调整，比如提亮或压暗某个区域，改变特定颜色的饱和度和色相等。一般而言，在前期拍摄阶段的布光比较良好和通透的情况下，我们在现场就可以确定大概的影调倾向，后期的工作会比较顺畅。比如我在前期做了冷暖光控制，在后期只需要微调就能确立影调。
区域性调整也同理，好的前期布光可以让后期调整更简单，效果也会好很多。调色就像是做乘法，后期调色只是去放大前期的效果，前期布光越好，被乘数就越大，反之，前期布光很糟糕，那后期能提升的空间也是相当小的，而且后期大多数时间都会用在修正问题而非创作上。
Q 视频后期调色和拍摄现场灯光色彩调整有什么不同？前期调光与后期调色之间的关系是什么？
后期的调整效率会比前期高，因为在后期可以通过调色工具去调整数值来改变色彩，但在前期去改变整个灯光造型则需要比较多的时间布光，要考虑现场各种因素再做出调整。但是后期所能拿到的画面其实是前期布光的结果，所以后期能调节的空间有限，只能在前期基础上进行强化，也就是我们前面所提到的问题。所以我认为调色某程度上算是摄影组的工作，因为这与摄影组之间有紧密的联系，甚至可以说前期精细调光可以代替后期调色。虽然随着科技发展，现在的调色工具允许我们做出更多的修改，但是如果前期就把布光做好，细节做得丰富，那后期调色就会事半功倍。但无可否认，碍于现实场景的种种局限，前期布光一定会有不完美的地方，后期的调整可以弥补这些不足，在原有基础上加强需要传达的画面质感，让画面更丰富和细腻。
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