ARRI中国对话《外太空的莫扎特》摄影指导刘寅
剧情简介:
任大望（黄渤 饰）一心想把热爱天文的儿子任小天（荣梓杉 饰）培养成钢琴演奏家，为此父子经常为此争吵。一天，神秘外星人莫扎特意外出现，从此，莫扎特帮助任小天开启了和爸爸“斗智斗勇”的生活。但其实莫扎特来到地球是另有任务...
简介摘自豆瓣
✦采访节选✦
ARRI
当初您们两位选择采用ARRI ALEXA 65摄影系统拍摄65mm这个格式的过程，可以给我们讲一下吗？
能否跟我们讲一下65mm格式的特性，包括画质、动态范围、透视感等，跟之前采用LF全画幅有何不同？采用65mm拍摄《外太空的莫扎特》能否满足您及导演的需求？
摄影指导：刘寅
选用ALEXA 65拍摄是一个相对一致的决定，陈导演也很明确用最好的摄影机在影像上展现这一段难忘的梦幻之旅。
关于65mm这个格式，首先是在分辨率上有更好的表现力，《莫扎特》几乎全片都是基于ALEXA 65 OG (OpenGate)的基础上拿到了6560×3100的高分辨率画面，然后一如既往的高动态范围，《莫扎特》出了一版Vision的版本可以更明确从最高光到最暗部表现出的过渡以及细节，这点可以看出ALEXA 65的宽容度的表现。至于透视，ALEXA 65搭配65mm或者70mm的镜头可以拿到比35mm和大画幅摄影机大很多的像场，横向和竖向的视野更开阔，同样大小的人物景别，65可以在前后景上得到更多的信息量，对于视觉奇观或者宏大场面上更容易取得震撼的气魄。另外54.12×25.58mm大面积的Cmos在更浅的景深上也增强了所谓的电影感。我觉得对于这部电影所有人能暂且放下当下，去寻找天真纯洁的童贞和热情洋溢的青春是一件特别有意义的事儿，用ARRI ALEXA 65去拍摄还原美好又珍贵的回忆是特别值得的，这一点与导演的想法也十分契合。
ARRI
看预告片我们发现本片的特效部分占比较多，也是按IMAX的特制标准去完成的，请问可以分享一下ALEXA 65的拍摄素材在整个特效制作的过程及IMAX后期的领域上有什么经验吗？
摄影指导：刘寅
首先，我们最终上映会有两个画幅版本，一个是IMAX特制的1.9:1的版本，一个是正常影厅的2.39:1版本，现场同时参考两个构图框进行构图，那么问题来了，经常会发生1.9:1的构图中预留的空间或者地平线和人物在画面中的位置比例很舒服，但是中间裁切的2.39:1的构图很别扭，现场又不可能根据每一个镜头提前预知做出不同的2.39:1画幅框特别准确的位置，只能是后期去重新找一遍2.39:1的构图，不过这种拍摄模式，对于2.39:1的构图，后期的调整空间特别大，不管是位移，还是在高分辨率基础上进行个别的景别放大。
另外，对于特效体量特别大，需要前后景分层拍摄，或者通过LED屏幕拍摄的情况，个人觉得，针对于数字摄影机的高清晰度，工业技术进步生产出来的高质量镜头的锐度，实际拍摄的时候要特别小心前景被摄物的边缘，很多情况下，背景环境温度或者空气介质会改变画面透视中的虚实关系。
对于拍摄一些快速运动的镜头，尤其是无相对固定视觉中心和重点的横向或竖向运动镜头，运动模糊的控制也十分重要。
对于目前大多数特效电影的制作来说，几乎没有片子能接受4K特效的昂贵费用，那么有人就会质疑，既然后期特效是2K，播放映厅也大多数是2K投影，现场拍6.5K是不是浪费啊，其实不是一样的概念，就算是在同样的2K影厅观影，ALEXA 65记录的高分辨率的影像压缩以后在色彩还原，中灰过渡，色彩交界，高光和暗部细节都要更细腻。更何况有透视，景深，宽容度，低照度上的优势。
及时的素材检查和规律的素材处理流程也是特别有必要的，尤其在特别恶劣的环境下拍摄的素材要尽快及时抓RAW的原始单帧素材仔细检查，确保万无一失，如果有问题可以最小成本的及时补拍补救。而不是全都扔到后期特效。包括现场的光线质感尤其有色光源的配色，甚至有些镜头亮暗部分需要现场遮挡的，尽量实拍现场完成，这些都不是DI或者特效随随便便就可以补救的，有一些东西后期是可以调整的，比如调亮点儿，调暗点儿，高光，中灰暗部不同的填色处理，但是第一这些调整有一定的程度，多了会溢色，或者出色阶，出补丁，不干净，起噪点。同时，比如现场画面中的某个地方过亮没有处理，后期简单的压暗以后会出现阴影位置不对，色相色饱和度跟现场别的地方不一样，局部调整完的画面交界的地方过渡，衰减都不够顺滑等等。
ARRI
会推荐ALEXA 65给更多电影尝试吗？它的优势是什么？在DIT数据处理的流程方面，您有什么体验及推荐？
摄影指导：刘寅
会，如果ALEXA 65在Cmos和机身SDI 12G或者6G信号输出上有进一步的升级，我很乐意推荐有承受能力的剧组和控制能力的团队使用。
优点就是在清晰度，色彩还原，亮暗过渡，低照度处理，透视，景深，各方面都可以帮你更简单的找到电影的感觉。至于DIT数据处理方面，国内现在已经有很多很成熟的团队可以轻松驾驭，所以不用担心。至于小档代理文件缓存，可以很大程度上节省素材存储环节的费用。我觉得可以按需处理。
关于ARRI：“激发您的想象，始于1917。”阿诺莱德电影技术公司（ARRI）是一家电影媒体行业的全球化公司，全球雇员约1200名，公司名称取自两位创始人奥古斯特.阿诺（August Arnold）与罗伯特.莱德（Robert Richter）的姓氏缩写。时至今日，ARRI集团总部仍然位于德国慕尼黑，并在欧洲大陆、北美、南美、亚洲和澳大利亚设立多家分支机构。ARRI集团业务由摄影机系统、灯光、媒体和租赁构成，结合艺术与未来的新技术服务影像创作。ARRI是全球领先的摄影机、灯光系统设计与制造商以及电影、电视与媒体行业一体化解决方案供应商，经销与服务网络遍及全球。ARRI产品包括数字电影摄影机、镜头、摄影机附件、存档技术、灯头设备以及灯光附件。除了自有技术产品，ARRI Rental以一流的设备与服务为全球专业制作项目供应摄影机、灯光与拍摄器材。美国电影艺术与科学学院已授予ARRI 19项科学技术奖，以表彰ARRI的工程师及其对行业的贡献。地址与更多信息请访问www.arri.com。
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