“这就是我用过最好的Kinefinity摄影机。”
“西藏高原阳光强烈，云层很多变，在整体控制曝光的过程中，MAVO Edge 6K的内置ND，双原生ISO，还有高光档位这三点给我带来的效率和灵活性，是其他机器难以实现的。”
——《耳鸣》摄影指导李思为
图 | MAVO Edge 6K在《耳鸣》剧组拍摄
《耳鸣》是MAVO Edge 6K 完成拍摄的首部剧情短片，也是浸会大学电影学院研究生次仁央金导演的毕业作品；其摄影指导李思为毕业于美国电影学院（AFI），曾获柏林独立电影节最佳摄影，Cinegear Film Series等奖项。
此次我们特意邀请到了李思为摄影指导给大家分享MAVO Edge 6K的使用体验。
图 | 李思为使用MAVO Edge 6K拍摄中
卓曜在《耳鸣》拍摄初期，你对拍摄方式有什么设计吗？为什么选择MAVO Edge 6K摄影机呢？
李思为对我而言，《耳鸣》是一个情感内核真挚、艺术性较高的作品。这个故事既有非常明确的主观内容，也有一些相对抽象的文本段落。因此在摄影风格的设计上，我们选择了手持与固定镜头相结合的视觉语言，通过一种关注细节的连贯手持运动去贴近主角小玉的内在情绪，再结合固定镜头来传递的故事客观性。
图 | 《耳鸣》调色静帧
“ 外婆去世，小玉却因高原反应无法去寺庙为她燃灯。在梦境送灯途中，她遇见了外婆和自己的另一种可能......梦醒，小玉感到困惑，而现实生活竟也与梦境产生了奇妙的联系……”
我选择MAVO Edge 6K的原因有两点，一是之前使用MAVO LF和MAVO Edge 8K时，在易用性、拍摄效率和色彩科学方面都有很棒的使用体验；二是这次小团队和高海拔外景的拍摄条件对摄影机的轻便性、宽容度和稳定性都有非常高的要求，而MAVO Edge 6K的设计可以很好地应对这些挑战。
图 | MAVO Edge 6K在高海拔地区拍摄
事实证明我们这次拍摄选择MAVO Edge 6K是一个很正确的决定。《耳鸣》的拍摄场景基本都在海拔3600米的拉萨，一些山上的外景甚至达到了4000米以上，这样的环境本身对于拍摄就是一种挑战，加上我们采用的拍摄方式有较多即兴的、自由发挥的空间，有较多的手持镜头和连贯的运镜，因此我们拍摄中一半以上的时间都需要背着鱼钩和摄影机。
MAVO Edge 6K紧凑的机身设计和整体重量大幅减轻了我和整个摄影团队的拍摄负担，如果换成一些其它的主流摄影机，全程拍摄下来会辛苦得多。
图 | 李思为使用鱼钩在拍摄
卓曜 在这次拍摄持续的一周时间里，机器给你的印象是什么样的？
李思为我一直很喜欢Kinefinity的设计理念。近几代Kinefinity的摄影机都是采用较为方正的设计，按键设置和菜单也是极简的风格。
之前开箱的时候，MAVO Edge 6K的外观让我很是惊喜，深空灰的颜色很漂亮，机身也十分小巧轻便。我之前就对Kinefinity的菜单逻辑和机器特性比较熟悉，这次的MAVO Edge 6K还搭配了可触屏的监视器，在实际操作时更加直观和便利了。
图 | MAVO Edge 6K在《耳鸣》剧组拍摄中
MAVO Edge 6K是我这几年用的Kinefinity最好的摄影机，尤其体现在它的画质方面。在影片开拍前，我拍了一些6K和4K的素材作为测试，它们所呈现的画质都非常棒，所以即使我们基于素材大小以及后期负担的考虑选择了FF 4K HD ProRes 4444，由全画幅6K超采下来的4K画质也完全满足我们的拍摄要求。
图 | MAVO Edge 6K在《耳鸣》剧组拍摄中
卓曜此次的拍摄是否有遇到一些困难和挑战呢？你是怎么克服它的？
李思为这次拍摄挑战还是蛮多的。高原阳光强烈，云层很多变，我们也受限于这些条件，很难采用比较工业的布光方式去和自然光抗衡。因此，在灯光方面，我们希望利用、而不是对抗高原强烈的阳光，更多地运用反射光和背光进行照明。在整体控制曝光的过程中，我非常得益于MAVO Edge 6K的三个设计：内置ND，双原生ISO，还有高光档位。这三个设计在曝光上给我带来的效率和灵活性，是其他机器没有办法给我的。
图 | MAVO Edge 6K日戏拍摄
MAVO Edge 6K在ISO 5120的表现令我印象十分深刻，可以说是我见过最干净的高感画面之一了，这一点我也跟身边很多朋友分享过。有时候拍摄日程比较紧张，清晨和傍晚拍摄时我都需要这个曝光去拍一些相对紧凑的画面，所以尽管我们的拍摄几乎全是日戏，但我使用ISO 5120的比例依然占到了百分之三四十。
基于之前拿到机器后做的一些测试，在全程的拍摄中我非常放心用ISO 5120和ISO 800来回切换，MAVO Edge 6K很好地满足了我们对曝光和宽容度的需求。我认为在和其他机器的比较中，MAVO Edge 6K在高感方面的优势是不可替代的。
图 | 《耳鸣》剧组拍摄现场
此次拍摄还遇到了机器耐用性的挑战。我们有一场戏在燃灯房拍摄，那里要点一千盏酥油灯。前期看景测光时，燃灯房的室内温度就超过了三四十度，加上整个燃灯房是不会开门开窗的，全部热量一直聚集在房间里。拍完这场戏之后我们还需要切换到纯室外的环境下进行拍摄，原本拉萨的温度就低，我们的拍摄时间又比较早，所以室外温度已经是零下了。
图 | MAVO Edge 6K在燃灯房拍摄
开拍前我一直对这个部分有些顾虑，担心机器能否在极热到极冷的环境下平稳转换并且稳定运行，所以我们为这种情况做了一些预防，比如把暖宝宝贴在羽绒服里给机身一个过渡。那天的拍摄也非常顺利的完成了，不管在高温的条件下还是高海拔低温的环境中，机器都表现得非常非常稳定。
图 | 《耳鸣》调色静帧
卓曜你觉得MAVO Edge 6K的后期素材表现如何，比如色彩科学方面？
李思为就像我最开始测试的一样，我们对素材的画质和宽容度都很满意。这次在高原拍摄的画面中高光细节非常丰富，绝大多数时候我会用到高光档位6.0及以上。得益于机器优秀的宽容度，有些拍摄时以为会过曝的地方，在后期处理后，高光部分还是有细节存在的。素材在后期的表现也让我实实在在地感受到Kinefinity对于MAVO Edge 6K的CMOS进行了一系列非常成熟的调试。
图 | 《耳鸣》调色静帧
从直观的使用感受去描述Kinefinity摄影机的色彩，我觉得很棒。例如在LA拍片的时候，我积攒了一些调色公司做的Log C调色文件，下一个影片拍摄用Kinefinity摄影机时，大多数情况下我会直接套进去监看。Kinefinity的KineLOG3对我来说与Log C很接近，摄影机的色彩让我特别满意。
《耳鸣》的调色师现在也在和我做一些胶片模拟的尝试，已经有了我们都满意的结果。Kinefinity的色彩科学在整个后期流程中给我的直观感受是非常舒服的。
图 | 《耳鸣》调色静帧
“这是我用过最好的Kinefinity摄影机。对于独立电影创作来说，能使用这样的摄影机是一件幸运的事。我觉得MAVO Edge 6K在很多功能上的创新，比如高光档位设置等，极大地帮助了电影摄影师的创作。在电影学院时我们习惯用工业且严谨的方式去拍摄，用同样的光孔、同样的幅面等等，但是在现实的情况下，往往需要以最高的效率去拍到最好的画面。
MAVO Edge 6K的很多功能大大提高了独立制作的效率，以一种不妥协的创新方式，带给摄影师们更多可能性。尤其是曝光层面，内置ND、双原生ISO，再加上高光档位的设计，真的非常优秀。”
——《耳鸣》摄影指导李思为
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确实这款机修正了以往机型的缺点！ 这蜡烛火光爱了。。
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