尊正洞察 | 魔法世界的现实：《神奇动物3》是怎么拍的？
本帖最后由 ZUNZHENG 于 2022-4-15 14:34 编辑时隔4年，《神奇动物：邓布利多之谜》再次将观众从电影院带入了巫师的魔法世界。影片故事延续前两部，除了让观众继续认识全新的神奇动物们，更进一步揭开了黑巫师格林德沃的阴谋。另一方面，随着剧情展开，阿不思·邓布利多教授与邓布利多家族不为人知秘密也随之浮现出来。
为了呈现电影中的魔法世界，剧组在影片的幕后付出了大量努力。从第1部的美国纽约，到第2部法国巴黎，再到第3部中国桂林、德国柏林和不丹的雪山之巅。
影片的拍摄过程称不上顺利。原定于2020年3月16日开始的主体拍摄受疫情影响延迟了半年之久，最终于2020年9月20日开机。并且在利维斯登的华纳摄影棚拍摄期间，剧组还因一位工作人员确诊新冠而暂停拍摄。
《神奇动物：邓布利多之谜》的拍摄使用了ARRI Alexa Mini LF搭配ARRI独家DNA系列LF大画幅镜头，使用了1.85:1与2.39:1两种宽高比。虽然本片采用大量棚拍，但外景部分依然进行了一些实地取景。英国电影摄影师协会成员杰里米·布拉本（Jeremy Braben）负责影片的外景直升机航拍。
# 航拍原计划跨三大洲
早在疫情肆虐之前的2020年初，布拉本的团队就已前往位于英国苏格兰高地的威廉堡、希尔湖和格伦芬南进行雪地VFX实拍原档的拍摄。当时采用的是松鼠二型双引擎直升机（Airbus Twin Squirrel），装配了Shotover F1六轴陀螺稳定云台，搭载6台配有蔡司CP.3镜头的ARRI Alexa Mini与集成镜头控制。对于霍格沃兹和其他场景，直升机使用Shotover F1云台搭载ARRI Mini LF摄影机与Fujinon Premista 28-100全画幅变焦镜头完成了背景档的拍摄。
在疫情之前，实地取景的航拍原计划在英国、德国、瑞士、葡萄牙、中国和巴西进行。但疫情之下受旅行限制的影响，最终航拍团队只在英格兰、苏格兰、斯洛伐克以及瑞士拍摄。2020年3月，航拍团队飞往斯洛伐克与瑞士拍摄更多雪景。斯洛伐克部分采用了来自德国的直升机，使用Shotover F1六轴陀螺稳定云台，搭载ARRI Alexa Mini摄影机与蔡司CP.3镜头拍摄。在瑞士阿尔卑斯山使用的是装配了Shotover F1系统的全新“小松鼠“H125单发直升机，搭载ARRI Mini LF摄影机与Fujinon Premista 28-100镜头。也正是在瑞士拍摄期间，受疫情影响，制片厂要求航拍组全员返回英国。
直至2021年初拍摄才得以恢复。《神奇动物：邓布利多之谜》的置景组在华纳的利维斯登露天片场搭建出本来想要实地取景的场景，供航拍组采用Aerigon无人机搭载ARRI LF Mini摄影机与Panavision Sphero 24mm镜头进行真人与实拍原档拍摄。
# 棚拍与 VFX
虽然在魔法世界里，魔法动物学家纽特受邓布利多之托前往世界各地对抗格林德沃，但影片实际的主体拍摄却是大量的棚拍。《神奇动物：邓布利多之谜》几乎完全在位于英国伦敦市郊利维斯登的6个华纳摄影棚与露天片场完成。
对于影片呈现来说，要展示神奇动物与魔法世界，《神奇动物：邓布利多之谜》自然少不了大量视效（VFX）。本片视效由7家公司完成，他们分别是Framestore、数字王国、Rodeo FX、Image Engine、RISE、One of Us 和 Raynault VFX。
# 主组DIT： 约书亚·卡利斯-史密斯
《神奇动物：邓布利多之谜》的拍摄有4位分别负责主组、二组和样片的DIT参与其中。主组DIT约书亚·卡利斯-史密斯（Joshua Callis-Smith，代表作《火箭人》《古墓丽影：源起之战》《黑暗物质三部曲》）在现场惯用达芬奇、Pomfort Livegrade等软件搭配尊正BoxIO为素材进行实时调色。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2022/04/word-image-32.x19049.jpeg尊正监视器与BoxIO
约书亚·卡利斯-史密斯曾介绍过自己的DIT大片常规工作流：
[*]前期早早便开始进行测试，并与摄影指导和调色师一道为影片创建视觉风格。
[*]创建LUT，作为每个场景的素材基础风格状态。
[*]在多种布光条件下测试各个LUT。
[*]拍摄——每台摄影机的所有图像逐场景直接输入DIT系统，影像套用LUT后，以CDL（Color Decision List，色彩决定表）的形式做一些实时调色调整。
[*]利用波形示波器检查图像曝光水平，通过矢量示波器检查多台摄影机之间的色彩匹配。
[*]定期与摄影指导进行确认，确保所有样片与影片视觉风格保持一致，并根据所得反馈对当天的每日样片进行修改。
[*]实时调色为场景确定初步风格之后，尽快将素材备份到达芬奇之中。
[*]使用达芬奇，利用为场景创建的LUT和CDL，对所有素材挨个镜头做好平衡和匹配。
[*]使用达芬奇为每个拍摄设置抓取静帧以便后期制作用于参考。
[*]将处理好的素材交给每日样片实验室，他们会将素材与项目文件重新链接，或者使用达芬奇的色彩追踪功能将所有调色转到时间线上。同时也会将所有调色操作和任何额外要求的二级调色进行传输。
[*]将静帧以DRX文件（达芬奇创建的保留调色元数据的文件）交付给二组。
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