奥斯卡提名影片《不要抬头》采用DaVinci Resolve调色
由莱昂纳多·迪卡普里奥、詹妮弗·劳伦斯、梅丽尔·斯特里普、凯特·布兰切特等影星参演的影片《Don't Look Up》（译名：不要抬头）入围奥斯卡最佳影片、最佳影片剪辑、最佳原创音乐、最佳原创剧本四个大奖提名。图 | 詹妮弗·劳伦斯和莱昂纳多·迪卡普里奥
在影片《不要抬头》中，由詹妮弗·劳伦斯和莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的两个天文研究人员发现一颗彗星将在6个月内摧毁地球，为了警告世人，他们必须马上通过媒体散播这一消息。
《不要抬头》预告片
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本片由奥斯卡金像奖得主亚当·麦凯（《大空头》）担任编剧和导演，瑞典电影摄影师协会会员和美国电影摄影师协会会员、奥斯卡最佳摄影得主莱纳斯·桑德格伦（《爱乐之城》）担任摄影。
《不要抬头》调色由Company 3公司马特·瓦勒克（Matt Wallach）用DaVinci Resolve Studio完成。
瓦勒克近年来与许多像桑德格伦这样的顶级摄影师合作，为他们处理dailies样片的色彩工作。桑德格伦喜欢瓦勒克的色彩处理方式，于是请瓦勒克为他此前的007谢幕影片《无暇赴死》做dailies调色和最终调色。
只要有可能，桑德格伦就会用电影胶片来拍摄，他也总是希望数字调色能保留住胶片感，希望数字调色能像光化学处理那样的方式来实现想要的色彩。
在拍摄《不要抬头》时，桑德格伦除了用胶片，还用了各种各样的格式，这让调色也变得更复杂。“主要是35mm的素材，但是也有一些变形、球形、Super 8和一点16mm的。”瓦勒克说：“还有很多角色出现在电视机上的镜头是用数字广电摄像机在演播室一样的场地拍摄的。”
图 | 由凯特·布兰切特和泰勒·派瑞饰演的电视节目主持人
瓦勒克建议演播室场景用一种高饱和的风格，他解释说：“几乎就像在一个电器商店里时看到所有的电视机都在演示模式，就是那种显示的画面特别明亮、颜色特别鲜艳，让人有一点点不舒服的那种感觉。”
这个场景的素材有个问题就是它们是用Rec. 709拍的，不太容易调出瓦勒克想要的那种色彩非常强烈的风格。“我一开始的处理方法跟处理其他素材一样，就是用Offset和Printer Lights来调整。当达到色彩平衡的时候，我就把对比度和饱和度尽可能地调高，用Resolve中的各种曲线，看我们到底能调到多高，一直调到图像质量开始出现下降的临界点。”
图 | 梅丽尔·斯特里普饰演的女总统
他们还遇到一个问题就是片子里有大量的特效元素，不是那种特别大的CG镜头，而是一些观众不易察觉的特效处理。”有很多镜头本来一开始不是特效镜头，但是因为疫情，就改成用特效处理了。“瓦勒克说，”在疫情的时候对某个时段在片场的人数有限制，包括演员的数量，所以一些镜头用了多镜头合成。“
特效团队提供了CG人群，利用2D静态元素和容积捕捉技术（Volumetric Capture），这个场景可以从片场25或30个群演扩展成一个100人或更多人的人群同框场景。”为一些镜头，比如音乐会和聚会场景，有很多CG做的人群，让这些场地看起来人很满。“瓦勒克说。利用DaVinci Resolve Studio中的蒙版，瓦勒克可以平衡画面中的元素，确保打向观众的动态布光能无缝地实现各元素的匹配，让画面显得自然。
DaVinci Resolve Studio中的工具帮助瓦勒克高效地完成了调色。”我用了Color Warper工具，特别是在匹配购买的素材时。我把其他几种工具结合起来也能实现同样的结果，但是Color Warper对于协作来说非常高效，因为我可以同时更改不同的参数，让莱纳斯看到图像的实时改变。比如当我们在胶片和电视演播室素材之间来回切换的时候，入股我们想把电视部分中的红色调到某个程度，我们一下就能直接找到画面中这些红色部分，并往正确的方向调整。用这个工具做一个全局更改比用键或者曲线要快得多。”
Netflix通过院线和网络发行这部影片，因此需要制作HDR和DCI-P3两个版本。“做HDR版时，DaVinci Resolve中的HDR色轮我用了很多，而不是用log色轮和曲线来控制亮部。”瓦勒克说：“这个工具真的简化了我们的HDR版本的制作，因为院线P3版是我们的主调色版本，然后以此为基础做的HDR版。HDR色轮可以为每个区域设定一个受影响的范围，然后只要单独控制这些区域的曝光就行了。我觉得HDR色轮是用一种比以往更简单的方式帮助你完成HDR版本的制作。”
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