尊正洞察‖水中历险记：DIT比马·甘迪卡讲述《恩科米恩达号》的幕后故事
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人造风暴、沉船、被水围困——长片《恩科米恩达号》（西语：La Encomienda，暂译）的拍摄是在多米尼加派恩伍德制片厂里的一个巨型水池中完成的。DIT比马·甘迪卡（Bhima Gandica）为这个项目，用 Livegrade Pro、Silverstack Lab 和 Pomfort 的云服务，设计了全套高效工作流。并且，由于本片中的演员和工作人员大部分时间都在水下工作，现场不能出现任何差错及延误。甘迪卡将在本文中，带我们一窥幕后细节，了解他是如何应对艰难的制作条件的。比马·甘迪卡是生活在多米尼加的委内瑞拉导演兼摄影师。他所受的教育复杂多元，同时作为艺术家和电影人的后代，他一直在充满创造氛围的环境下成长，这也激发了他对电影摄影的兴趣。后来，通过在家乡梅里达（Mérida）的拍摄经历，他积累了相对系统、正规的行业知识。那时，他和他的创作伙伴们以一种比较“嬉皮”的方式拍电影：周一至周五，他们靠制作电视节目和广告赚取佣金，周末则在友人Inti Torres Melo家的露台上拍各种自己喜欢的东西。同时，他们身兼演员、导演、声音工程师、编剧数职。这段在小团队里一同工作的美好时光，他现在想起都还会觉得很快乐。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/11/word-image-158.jpeg?x28921DIT比马·甘迪卡甘迪曾为很多故事长片担任过后期制片人，有时是作为后期总监进行完成片制作，有时就是做剪辑。这些工作经验以及他的摄影技能，都让他真正明白了DIT在片场的重要性。因此每当他担任DIT一职时，他都会全力以赴。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/11/word-image-159.jpeg?x28921
甘迪卡表示，参与制作《恩科米恩达号》这个项目为他带来了极大的成就感，其中很重要的一点就是在技术层面上，大家合作的顺畅程度。影片剪辑师玛丽亚·阿斯特拉斯卡斯（María Astrauskas）一般是通过Dropbox在阿根廷接收样片，然后在Avid上做剪辑。过程中，他从没收到过阿斯特拉斯卡斯的任何负面反馈。根据甘迪卡的回忆，《恩科米恩达号》的工作流是提前结合拍摄内容目标规划的。开拍前，他作为摄影指导与导演迭戈·波莱里（Diego Poleri）已经拍摄过另一部故事长片，但他之前就觉得《恩科米恩达号》会有所不同。这部影片拍摄于多米尼加南部的派恩伍德制片厂，并且主要是在水下拍摄的，这带来了个不同寻常的挑战：比方说，拍摄过程总是很迅速。摄影机被安置在潜水箱中，而在水下拍摄时，光是想打开跟关闭箱子就要花上30分种。现场还有很多东西都是湿的，比如湿漉漉的手和飞溅的液体，但团队仍旧希望能够按时完成拍摄计划。因此，所有行动都必须加倍谨慎。而这类特殊拍摄设施中的安全要求一般都很高，因此DIT必须敏捷、细心并具备很强的技术能力——毕竟没有犯错误的余地。总的来说，甘迪卡负责了一系列任务，如数据管理、实时调色，以及推流。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/11/word-image-160.jpeg?x28921
摄影方面，《恩科米恩达号》使用了Alexa Mini搭配Cooke S4镜头，甘迪卡认为这是对于这个项目的最优搭配。下方是团队采用的配置细节。
[*]传感器模式：ARRIRAW Open Gate 3.4K：3424×2202
[*]项目帧率：24fps
[*]录制编解码器：ARRIRAW（.mxf）最高48fps ProRes 4444 XQ为100 fps（项目24fps），在改这个设置时换卡
[*]录制媒介：CFast 256GB 977.3 GB/小时（基于项目帧率），在70%时清空
[*]图像处理：ALEXA宽色域/Log C色彩空间中16位线性。
[*]目标输出色彩空间：ACEScct 1.1（调色），ODT Rec 709（代理），每个场景都有对应的CDL值或3D LUT。剪辑师要求“剪辑源素材”保持拍摄时的原样，所以DIT必须为每个场景提供一个LUT
[*]音频：未嵌入（必须在摄影机内禁用）音频.wav。预混音必须嵌入通道1和2。在音频录机上进行多声道录音。所有的一切都是通过TentacleSync设备同步的，剧组把它留在摄影机上，并把它放在Gate的Alexa迷你潜水箱中
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片场用到的设备包括一台32GB内存的MacBook Pro，一台带有雷电3接口的G-SPEED Shuttle XL，上面装有一个阵列，还有一台G-Drive-ev系列便携硬盘为制片、导演和摄影部门提供样片。此外还有一个Terramaster TD2雷电3机箱与两块JBOD硬盘作为备用方案。一切都安置在机架安全箱里，方便迅速关闭和存储。现场调色工作主要通过一台Teradek Bolt 1000 unit接收视频信号，并有一台尊正BoxIO通过wifi连接到Livegrade Pro。由于必须在没有多台监视器的情况下同时管理两路信号，甘迪卡使用了尊正的DM240，它提供双链路监看性能，并能处理来自ACES、P3或Rec. 709的色彩空间。SDI 1的输入信号来自Teradek-> BoxIO-> Livegrade Pro-> BoxIO-> DM240，然后通过BMD ATEM接收参考音频信号和来自网络摄像头的信号，这样无论是谁收到推流都可以同时看到片场情况。SDI 2输入信号通过BMD UltraStudio 4K Mini接收来自Silverstack Lab的信号。这让甘迪卡能够在同一台监视器上直接比较画面或整个场景及相关要素，即使它们不是在同一天拍摄的或者不是来自摄影机的素材也无妨。反过来，甘迪卡会把这个信号发送给ATEM，以便在必要时通过推流进行传输。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/11/word-image-164.jpeg?x28921https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/11/word-image-166.jpeg?x28921https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/11/word-image-168.jpeg?x28921https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/11/word-image-170.jpeg?x28921在甘迪卡分享的工作照中常能看到尊正监视器的的身影
当谈到项目拍摄中最具挑战性的地方，甘迪卡表示：“在水中拍摄比较复杂，因为很多事情并不会按照预期速度进行。也许你会认为游个10米不算什么，但要想象一下当演员需要在水里拍三个镜次，然后再拍另外三个镜头的难度。更最重要的是，拍摄时所有东西都在动，在漂，如果有什么东西掉入水中，那就等同于和你永别了（有多少手机在手机天堂俯视着我们）。并且，海水的盐分也会损坏设备，所以你需要随时准备多个预案，以及大量的触点清洁剂。除此之外，你还需要积极与各部门协作、沟通，与身边的人释放善意，以及准备很多的触点清洁剂。（我是不是已经提过一次了？）”水中拍摄，虽然阻碍多多，但也妙趣横生。尊正提供现场监看、DIT、实时调色等影视制作与色彩管理全流程服务，助力真正热爱影视的影视人！https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/11/word-image-29.png?x28921
尊正于今年推出BM241，欢迎点击图片查看详情。BM241是一款色彩精准的24英寸专业监视器。其功能完美适用于电影制作、剪辑和广播领域。BM241拥有画中画、DIT LUT支持、双链路SDI兼容、自有先进视频分析、HDR预览模式等丰富功能。BM241是人气机型BM211的大屏版，两款监视器非常适合搭配组建多屏监看环境。
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