漫威宇宙《惊奇队长》使用尊正监视器进行现场监看
本帖最后由 ZUNZHENG 于 2021-8-31 10:13 编辑原标题：光线调整有妙招 这几个场景你会怎么调？ 《惊奇队长》的调色思路终于公开了
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设备聚焦
【尊正应用案例】当《复仇者联盟：终局之战》在影院放映，漫威电影宇宙超过10年的一个章节落下帷幕。22部电影陪伴观众一路走来，用它宏大的世界观为大家勾画出无穷无尽的视觉盛宴。超级英雄无数，而他们在几部影片中得以呈现出和谐统一的形象，少不了调色师的功劳。比如，为了保证宇宙魔方在《雷神》《复仇者联盟3：无限战争》和《惊奇队长》中闪耀着同一种蓝色，调色师下的苦功夫可不少。《惊奇队长》以上世纪90年代为背景，讲述了卡罗尔·丹弗斯的蜕变故事。而她身上标志性的红色、金色和蓝色得以展现出最好的样貌，多亏了Technicolor调色师 Doug Delaney。作为资深调色师，Delaney担任《惊奇队长》的高级调色总监，除此之外，他参与的项目还有《爱，死亡，机器人》《法官大人》《副总统》等，经验十分丰富，不过他也坦言，漫威的项目非常不同。作为大系列IP的缔造者，漫威在电影制作方面积累了很多自己的经验。这篇文章揭秘了《旺达幻视》的幕后工作流，从另一个方面讲述了漫威自己的制作风格。想了解更多知名影片的制作经验？来和《魔戒》《阿凡达》《银翼杀手2049》的DIT Jason Naran互动吧！https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/08/word-image-94.png?x62305
图片来源：漫威/迪士尼Delaney说：“漫威对某些颜色的要求是很独特的。比如《惊奇队长》的克里星制服和红色战服颜色都要遵从特别的规定。” 漫威粉丝众多，就算画面色彩有一丁点不统一，也很容易被察觉。可以想见，调色师的压力不小。漫威的调色工作流到底是怎样的？我们来听听Delaney的讲述吧。百人联动 精准传输漫威内部会为各个电影量身定制很多show LUT。在《惊奇队长》的制作中，漫威和Technicolor的色彩科学团队合作，不过很多工作都是漫威内部自己完成的。它会提供show LUT，DIT负责创建CDL信息，样片调色师根据收到的素材和元数据进行调色，同时这些色彩信息也会传给VFX部门。素材传到Delaney的手上时，能供他自由发挥的余地不多。“漫威电影的片尾一般都有十分钟，上面几百个人，好多来自不同的VFX供应商，也就是说，你在和全球几百个人一起合作。Show LUT和CDL必须要精准地传递到每个人的手里，所以当我拿到素材时，不能说‘我们动动色轮，看看有啥其他风格吧。’素材到了我们这里，一般是做一些小幅的改动，还只能在特效总监和DP都知情的情况下做改动。”特效和调色的配合通常，一卷素材的50%-80%已经完成特效后，调色师就会开始工作了。在漫威的项目上，这个数字是60%-80%。在开始工作前，调色师会和导演、主创和特效部门一起观看还在制作中的电影。一般大家会用Avid进行放映，边看边想电影之后会如何发展。正式开始工作后，调色师会先从特效完成度最高的片段入手。比如，完成度最高的片段可能是卷4，不是卷1，而电影高潮因为特效繁重，总是最后才能完成。由于各素材的特效进度不一，所以调色师处理的不是连贯的素材，只能东调调，西调调。所以没有“调完一卷再调一卷”之说，因为调色师是跳着调的。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/08/word-image-95.png?x62305
图片来源：漫威/迪士尼交付和光线的把控漫威特别注重质感，对光线的量和色彩都有特别的要求。这一点对漫威来说特别重要，所以调色师必须要特别专业。不仅要保证画面的一致性，还要搞定EDR、HDR和立体3D等交付格式。无论交付什么格式，都要特别注意画面的对比度和色彩饱和度。偶尔调色师还要在画面中加入交互光线，让剪辑点之间的衔接更加自然。由于漫威对制服的色彩、光线的细节都非常在意，而不同交付格式有不同的光线水平、色彩空间和尼特值，调色师要特别注意画面交付的一致性。“比如你在做HDR交付，有可能想把整个画面都弄亮，但这样是不行的，无论是什么交付格式，无论用什么平台观看，你都要让观众看到同样的风格。”漫威电影的观看格式有很多，有Dolby Vision版本，有立体3D版本，还有IMAX版本。而且留给调色师的时间特别紧张。Delaney有一个助理调色师，还有另外两位同事帮助他做转描追踪和3D立体调色。案例分析《惊奇队长》采用双导演模式，Anna Boden与Ryan Fleck一起协作，在观点的碰撞中塑造出优秀的电影。二人在尊正监视器前监看画面，把脑中的畅想视觉化，呈现了很多精彩的瞬间。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/08/word-image-96.png?x62305图片来源：漫威/迪士尼《惊奇队长》导演Anna Boden与Ryan Fleck在尊正监视器前尊正监视器不仅可以为导演、调色师服务，也可以作为片场实时监视器，点击下面图片，了解DM系列监视器。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/08/word-image-2.gif?x62305下面，我们跟随Delaney的脚步，分析一下《惊奇队长》中几个重要画面的调色过程，如果是你，你会按什么思路调？分析画面一：惊奇队长追逐反派，发出光束。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/08/word-image-97.png?x62305
图片来源：漫威/迪士尼Delaney的调色思路：“这一系列场景的拍摄用了10天时间，而且每天的天气都不一样，有时候天变得太快，甚至每一小时的天气都不同。对调色师来说，最大的难题就是，如何保证场景之间的一致性？整个情节拍的都是外景，天空的色温影响了整个画面，还要加上特效。特效团队做了很多努力才把画面调整得连贯了一些，但调色师还需要把色彩调得更加连贯，所以用了很多抠图键控、转描方法，才控制住背景，让画面间的风格更一致。而且有时候，调色师还要调整太阳，让它更耀眼。但用的方法不是直接让太阳变得更亮，而是压暗周围的光线，加阴影，凸显出太阳的光芒。”分析画面二：电影开头，主角和导师在火车上，刚刚训练完。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/08/word-image-98.png?x62305
图片来源：漫威/迪士尼Delaney的调色思路：“这个场景的色彩很丰富，很生动，而且给人一种高昂的感觉，但是情节本身是非常柔和的，所以调色师如何处理好这层关系，如何平衡色彩、如何调整对比度是重点。为了控制背景的色彩和光线，调色师做了很多工作，不让窗子和头顶的光带影响观众视线，让观众注意力始终集中在两位主角身上。”分析画面三：上世纪90年代的地球场景，回溯了惊奇队长诞生的闪回时刻。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/08/word-image-99.png?x62305
图片来源：漫威/迪士尼Delaney的调色思路：“这里就很难处理了。虽然这一段情节很短，但是很重要。这个画面的下一个镜头切到了惊奇队长的背面，但是前后两个镜头是在不同时段拍的，所以我们可以看到，这幅画面的背景有一些倾斜的阴影带，但下一个反打镜头是没有这些阴影的。所以调色师只能通过转描技术给画面加上阴影，虽说这个场景很短，但是花了很多力气。”无论是光线的塑造，还是色彩的调整，要针对具体案例进行操练，才能技巧有质的提升。想了解更多具体案例背后的工作流？可以点击这里给《魔戒》《阿凡达》《银翼杀手2049》的DIT Jason Naran留言，看看他有什么见解吧。而对于调色师Delaney而言，无论他经手的项目是大是小，预算是多是少，每个项目都有难点。“管你是拍独立制作还是拍漫威大片，太阳还是照常升起落下，它可不会看你什么时候拍什么镜头，该有的难题一个都不会少。就算组员都是世界级人物，你还是需要解决无数的调色问题。观众可不管你的预算多少、你花了多少心血，他们要看的就是好作品。”不管项目大小，每一次都是历练，尊正监视器陪你升级打怪，愿随你一路前行。（T）
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