做着DIT的活儿 操着搞特效的心————权游、蜘蛛侠、阿拉丁DIT如是说
本帖最后由 ZUNZHENG 于 2021-7-5 18:25 编辑https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/07/word-image-48.png?x62305
在这个世界上，哪里在拍片，哪里就有一群勤奋的DIT。有的DIT左手处理数据，右手实时调色；有的DIT带着DIT车上天揽月、下海捉鳖；有的DIT这一秒还在片场上晃悠，下一秒就跟着DP冲锋陷阵去了。而今天我们要看的DIT不一样，他做着DIT的活儿，操着搞特效的心。尊正时刻为DIT保驾护航作为一个职业DIT，弗朗西斯科·路易吉·贾迪略是行业老兵了，他对一路上遇到的各种问题意外都见怪不怪。而作为身怀绝技的宝藏DIT，贾迪略还有一颗死磕的心。
这不，最近几年他和特效大片磕上了，清一水儿地做特效项目背后的DIT——做完《权力的游戏》后，又在2018年做了《侏罗纪世界2》，在2019年又马不停蹄地做了《阿拉丁》和《蜘蛛侠：英雄远征》。——毕竟他的定位非常明确，他希望通过设计各种有创意的工作流闻名业内。看样子，他做到了，因为Netflix去年刚把他招到麾下，让他做工作流专家。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/07/word-image-49.png?x62305贾迪略 图片来源：贾迪略
那么，让我们看看他到底设计了什么了不起的工作流吧。
用什么设备俗话说，兵欲善其事，必先利其器。贾迪略非常热情地介绍了他用的各种设备和小工具。
在片场上用Prelight进行调色和CDL设计。而在处理RAW素材方面，对贾迪略而言最得力的助手就是Codex Production Suite了，可以用它来精简备份工作、在靠近片场的地方进行视觉质量控制。此外，贾迪略还会根据情况搭建新的工具。比如，有次他为了让RED摄影机的元数据和Alexa摄影机匹配，特意设计了元数据调整工具。
由于漫威、迪士尼等大型制片厂对素材保密性要求很高，所以他还用Codex的可加密SSD SLED。除此之外，在片场上，Giardiello还离不开尊正的BoxIO以及尊正的DM240和DM250监视器。至于用哪台监视器，他会根据项目需求决定。之所以用BoxIO和DM系列，是因为贾迪略经常进行实时调色的工作，而且有时他会担任工作流总监，这几台设备搭配使用能让他更快地在片场看到效果。
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视觉特效师面临的色彩管理难题对于特效大片来说，DIT面临的最大挑战就是色彩管理。现在漫威、迪士尼、华纳兄弟、环球等各大制片厂都在做一切努力，保证特效部门一开始就拿到色彩平衡的素材，让他们可以快速上手工作。贾迪略说：“如何进行色彩管理，使色彩从片场到后期保持一致一直是困扰着各个大制片厂问题。”
在常规的工作流中，DP负责给场景打光并拍摄，样片会送到样片调色师手里用CDL进行调色，而CDL值一般都烧录到画面中供剪辑师使用。如果要用片场实时调色工具，DIT通常通过CDL给剪辑师发送风格理想的画面。在这类工作流中，DIT和样片调色师用同样的工具达成两个目的：创建能保存DP艺术构想的CDL、给镜头的风格进行匹配。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/07/word-image-50.png?x62305《蜘蛛侠：英雄远征》拍摄现场 图片来源：漫威/迪士尼
但是，素材交到视觉特效部门时 ，问题就出现了。此时，样片CDL已经不在考虑范围内，为了使用最高画质，视效师通常要用Raw文件做合成和CG特效。但是，CDL包含前面所有环节创建的风格和调色，中断CDL的使用会把素材打回原型，而且可能会出现镜头不匹配的情况。比如一个剪辑点衔接的两个镜头是用不同的摄影机拍摄的，有的地方出现前后不一致的情况，那就要迫使视效师在正式工作前做一遍“技术校色”。这样会拖慢工作进程，还可能产生新的匹配问题，导致效率低下。
贾迪略说：“如果创建CG图形是只考虑到与某主镜头中的调色和纹理匹配，那它可能还是不能与整个场景匹配。这样视觉特效师就必须给所有素材做一遍预调色，DI调色师就得创建各种蒙版图层才能把真人和CG画面有机统一起来。”
工作量因此暴增。为了解决这个问题，贾迪略曾经试过创建双重CDL，但是他认为：“把素材链接到一个独立的CDL文件仅仅是回避了这个问题，没有真正解决它。只有给视觉特效师提供色彩平衡的素材，才算真正解决这个问题。”打造新工作流经过6年的努力，新方法终于出炉：使用摄影机的RAW性能来应对复杂的特效大片。贾迪略创建了一个系统，通过处理摄影机内白平衡来解决这个问题，大大节省了特效部门的成本。“我们改变了每个摄影机的白平衡，通过这个方法做好镜头匹配，再送到后期部门。让特效环节和最终DI环节一开始就看到色彩平衡、匹配良好的画面。”
贾迪略说：“可以调整摄影机感光元件对光线的处理方式。通过3×3矩阵和方程换算，就可以让画面达到一个理想的状态。这样的调整需要时间，可以不在片场上完成。通过控制Raw素材、调整Raw元数据，我们就能在解拜耳后直接得到已经烧录了色彩平衡调整效果的画面。这样的操作比使用两层CDL容易，不用担心换了个软件或供应商就会抹去色彩调整效果。”
此工作流需要使用 Codex ProductionSuite和Codex的Review Module来调整色温、色调和曝光参数，调整好后，就可以如往常一样使用CDL了。贾迪略的客户漫威一直坚守严格的工作指南，在使用这个新方法之前，漫威进行了大量的测试。
“这样一来，视觉特效师通过OpenEXR文件拿到的就是色彩平衡的素材了，这种素材把CDL作为一种风格加以应用。” 有了这个工作流，DP就能像在胶片时代一样通过布光和色纸来改变色彩，靠摄影机一致的反应机制得到理想的风格。比如在制作《蜘蛛侠：英雄远征》时，剧组只用了48个CDL，这对动辄用上千个CDL的特效大片已经非常理想。而且新工作流可以让DIT在片场上对素材做及时的色彩管理。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/07/word-image-51.png?x62305《蜘蛛侠：英雄远征》特效 图片来源：漫威/迪士尼
“视觉特效供应商告诉我这个新工作流给他们省了不少时间。其实省时就是设计这套工作流的初衷，让样片调色师在片场以更高的准确度和效率工作，到后来，连《蜘蛛侠：英雄远征》的预告片都和片场的调色效果十分接近。”
《蜘蛛侠：英雄远征》的DP Matthew Lloyd认为，有了这套新工作流，就不需要在片场外进行额外的样片调色工作了。“这样的工作流一直从片场延伸到DI，很明显让摄影师对素材的控制更加灵活。有了它，就不需要再在DI阶段从头创建风格。我很感谢有人为我们考虑，把我们的创意构想一直保留到项目结束之时。”
在问世的几年间，这套工作流已经让《侏罗纪世界2》《蜘蛛侠：英雄远征》《阿拉丁》等多个真人与特效结合的大片受益，贾迪略也打算带着它进行更广阔的探索。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/07/word-image-52.png?x62305贾迪略在《侏罗纪世界2》的片场DIT车
点击下图了解BoxIO：https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/07/word-image-2.gif?x62305
点击下图了解DM系列监视器：https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/07/word-image-3.gif?x62305
更多DIT故事点击下图：https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/07/word-image-53.png?x62305
鉴于现在DIT的工作范畴所承担的任务与职责，可能是时候将DIT这个岗位进一步扩展成为，比如数字工作流总监或数字采集总监了。Francesco Luigi Giardello就是一个例子，作为全球最忙碌的DIT之一，他可以说是跨了这一大步。在《蜘蛛侠：英雄远征》项目中，Giardello利用Codex设计了一套非常创新的色彩处理流水线，可以将完成校色的素材以Open EXR文件发给VFX制作团队，并且附带CDL数据。这种方法不再需要每日样片调色师，并且确保了摄影指导Matthew Lloyd的构想可以从片场延续到后期制作和VFX制作。探索路上，实时调色利器少不了。尊正BoxIO和DM系列监视器专为实时调色打造，操作特别方便，不伤脑细胞。尊正BoxIO是一款高级色彩管理设备，针对色彩敏感的后期制作环境以及要求较高的现场色彩管理软件而设计。支持3D和1D LUT，其图像控制功能无可比拟，可用于校正、现场调色及其他基于LUT的操作。尊正DM系列监视器是拥有发明专利的实时调色监视器，可对LUT进行实时处理与刷新，是最有效率和完整的现场调色管理解决方案之一，适用于对色彩要求严苛的电影前、后期制作。
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