为国际贩毒题材的亚马逊原创剧《零零零》实时调色是什么体验？
本帖最后由 ZUNZHENG 于 2021-7-5 18:22 编辑https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/03/%E5%9B%BE%E7%89%875-5.png?x62305图片来源：Pomfort
疫情之下，各国纷纷实施宵禁与旅行禁令，关于国际合作影视项目拍摄的文章仿佛勾起老早前的美好时光，但其实去年仍然有国际项目完成了拍摄制作。电视剧《零零零》讲述了一个跨越多国的贩毒故事，这样的项目需要大量跨国拍摄，并且需要多国人员通力合作。意大利DIT（数字影像工程师）Andrea Cuomo和Andrea Curiazi在2019年进入这个项目，为国际贩毒题材的亚马逊原创剧实时调色是什么体验？听听DIT Andrea Cuomo与Andrea Curiazi的经验分享。
问：首先，先问候两位安康，请问疫情对你们有怎样的影响吗？
Andrea Cuomo：一切简直像是末日灾难片似的！我们也接受了隔离，应该说整个欧洲都在隔离，只有采购食物才外出，整个电影行业暂时都停摆了。在意大利，所有非必要的活动都停止了！我和我女友就看看书、看看电视，在天台种种花。超级无聊！但我知道我算是隔离当中幸运的人了，因为很多人的生活陷入了困境！希望你们也都平安健康，希望疫情快结束！
Andrea Curiazi：这边的情况非常戏剧化，一切关停，罗马仿佛鬼城一座。跟电影业一样，所有的大型活动都关闭或暂停了，我们也挺担心自己和亲人们的健康。同时还担心自己的工作处境。目前是无法明确知道电影行业什么时候才能重启了，你应该可以想象，拍电影对我们来说不只是一份工作，它是我们的生活方式，十分怀念拍片的日子。幸好我和我的伴侣都还过得不错，我们大部分时间就是看电影、做饭、阅读和听音乐。基本上我们就是尝试着在隔离期间找到某种意义，做一些我们以前绝对没时间在家做的事情。尽量保持乐观的心态，希望疫情之后能迎来新的行业复兴，就算是小复兴也好。很高兴听到你们也平平安安。
问：请先做一下自我介绍吧。Andrea Cuomo：我今年34岁，常驻罗马。2009年进入电影行业，做了8年DIT。我的职业起点就是意大利电影人的常态，先进入了设备租赁公司，干了一阵子视频辅助和摄影二副之后开始做DIT的工作，这是我的兴趣，也符合我的技能。我最初的工作包括为《格莫拉》第一季做数据管理。由此让我结识了Paolo Carnera，他是《格莫拉》前两季的摄影师，同时也是Stefano Sollima导演长期合作的摄影指导。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/03/%E5%9B%BE%E7%89%876-4.png?x62305DIT Andrea Cuomo 图片来源：Rosa HaditAndrea Curiazi：我入行就是在罗马做DIT，当时也是意大利刚刚开始有DIT这个工种，那时候几位新技术先驱和音影产品数字解决方案热衷者才刚刚有机会接触到最初的RGB摄影机。我还记得刚接触到ARRI D21和Red One的时候，我每天对于我们这个迷人的世界都能收获全新的认知。那种体验非常有意思，仿佛一切就在我们眼前诞生一样！所以我自然而然就成为了DIT，并且随着我们这个职业在片场的不断发展，我也成长成为一名专业DIT。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/03/%E5%9B%BE%E7%89%877-5.png?x62305DIT Andrea Curiazi 图片来源：Stefania Rosini问：你们最近参与了《零零零》这个项目，这个制作团队是怎么组建的，你们的任务又是什么？
Andrea Cuomo：我曾经为Paolo的其他项目做过DIT，所以当他问我要不要成为《零零零》主组DIT时，我很激动！《零零零》的拍摄让我环游世界，这次美妙的经历让我能和来自5个不同国家、3大洲的同行一起工作。我们的拍摄是2018年3月在美国新奥尔良开始的，4月我们转到墨西哥，然后再到意大利卡拉布里亚，在那边 Andrea Curiazi跟了部分拍摄。最后我们还去到了摩洛哥和塞内加尔拍摄。
Andrea Curiazi：我才为这个项目工作了一个月。这不是我和Andrea Cuomo的第一次合作，他是这个剧的主DIT，我们之前合作过《格莫拉》。无论是《格莫拉》还是《零零零》，我都很享受在二组和Andrea一起工作。我们语言相通，虽然用的设备稍有不同，但都能满足控制摄影机信号、保证像《零零零》这样不间断的剧的一致性需求。我在这个项目中的任务就是换到新的场地拍摄时接替Andrea维护好从头来过的工作。同时要让摄影指导与我合作的方式保持和之前Andrea Cuomo合作时一模一样。我觉得我是实现目标了，主要是因为大家都很专业，合作起来很容易上手。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/03/%E5%9B%BE%E7%89%877-6.png?x62305图片来源：Rosa Hadit问：这个项目用到了哪些摄影机和摄影机类型？
Andrea Cuomo：《零零零》这个项目我们用到了两台ALEXA Mini和一台ALEXA SXT，镜头是Master Prime，无人机还用了蔡司的一个高速系列镜头。另外还有几台Sony Alpha 7s II作为crash cam。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/03/%E5%9B%BE%E7%89%878-4.png?x62305Andrea Curiazi与Alexa Mini摄影机图片来源：Stefania Rosini问：能否简单描述一下拍摄期间使用到的Silverstack和LiveGrade工作流？
Andrea Cuomo：《零零零》的工作流重点是要创造一套轻便但又强大而安全的工作流。这套工作流需要能够轻松适应我们去到的各种不同的拍摄地。我用的是LiveGrade Pro做现场调色。我们把SDI摄影机输出设置为LogC，我通过我的DIT工作站进行实时调色，这样能给到所有监视器风格精准的图像。我们将CDL传给数据管理员是通过Pomfort Look Archive，用它可以轻松共享DIT的元数据。数据管理员的工作站就在片场附近，管理员使用的是Silverstack XT。他们负责所有备份，为所有素材应用CDL，做质量控制并创建寄送拷贝发给远在罗马的后期公司。拷贝当中随原始摄影机文件和声音之外还附带了给达芬奇使用的静帧、报告和CDL时间线，都是Silverstack生成的！
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/03/%E5%9B%BE%E7%89%879-6.png?x62305Andrea Curiazi在其DIT车工作 图片来源：Stefania Rosini
Andrea Curiazi：《零零零》这个项目对我来说最重要的就是将所有流程自动化，辅助数据管理员Luce Bertani的工作，他负责在管理和备份处理之后把我的CDL应用到素材上。要知道，之前的项目只要有可能的话，我会常常在自己的DIT帐篷和片场附近的素材实验室之间走动，反复核查我的工作。工作一段时间之后你可能需要利用片场的某个“新鲜的视角”，或者你可能改变主意了，又或者你找到某种方式为素材赋予更好的情绪。但《零零零》这个项目却不可能这么做，一方面因为拍摄地点的限制，另一方面我的帐篷和片场附近的实验室隔比较远。LiveGrade和Silverstack让我们能够轻松创建和共享参考文件，并且在有需要的时候还能在拍摄过程中管理同一个风格的不同版本。这样一来，在整个漫长的拍摄期间，我们就可以持续在片场确认一大堆不同场景、不同光线条件下的镜头的风格一致性。
问：现场调色如何影响摄影指导的工作？LiveGrade能否帮助进行创意决策？
Andrea Cuomo：《零零零》项目中我合作了两位摄影指导，Paolo Carnera和Romain Lacourbas。两位都把现场调色用作提升图像创意发展的方式。我已经和Paolo Carnera合作了好几年。和他一起工作的时候我在片场的工作是非常创意性的。他的经验很丰富，了解数字摄影机的一切可能性。我觉得他是把现场调色当作向导演展示自己对电影拍摄的目的和想法的一种工具。但同时现场调色也能帮助他理解哪些关键情况需要去改变。我从他身上学到了很多。
而从Romain Lacourbas身上，我很快就感受到了他的人文关怀和专业度。其实这是我们第一次合作，但是从刚一开始他就让我参与到他的摄影视角当中，我们促膝长谈过他的一些想法和希望表达的效果。对我们的工作，他给了我很多参考作为项目的基准，并且给了我充分的表达想法的自由，我可以对调色畅所欲言，一起来寻找最终的画面风格。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/03/%E5%9B%BE%E7%89%872-8.png?x62305一场夜戏的拍摄现场图片来源：Stefania Rosini
问：这个项目中用到了什么LUT box和其他设备？LiveGrade同时控制了多少设备？
Andrea Cuomo：我有两套不同的DIT工作站设置。一个是在各拍摄地用的经典DIT车，比较大型，也很方便现场使用。另一个是比较轻便的工作站，一个支架而已，是我们在小空间拍摄的时候用的（比如在摄影车里）。我搭建的一个DIT车用的是一个尊正BoxIO，一台BMD Smart Scope Duo 4K配BMD Ultra Studio，全部用一个12×12的BMD Smart Video Hub链接起来，让我能够控制最多4台摄影机的视频信号并且进行信号分发。我可以用我的MacBook Pro以太网连接控制所有设备。我还是花了些时间来给我的设置做搭建和编程的，我对自己的DIT工作站还是很骄傲的。其他的设置是两个Teradek Colr系统直接插到我监视器，一般监视器就是固定在架子上，另外还配了一个Teradek Link，用它通过wifi控制这些设置。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/03/%E5%9B%BE%E7%89%873-7-1024x683.png?x62305Andrea Cuomo和他的手提包图片来源：Rosa Hadit
Andrea Curiazi：2018年初开始，我在我的DIT车箱装的就是尊正BoxIO。《零零零》项目中我必须要在非常艰难的拍摄地控制3台摄影机，所以我最终选择以双通道使用两个BoxIO，没办法，这样和摄影指导创建的CDL风格稍稍有些不够精确。我也很常用BoxIO的第四通道快速检查Log信号，一般会把信号发送到MacBook Pro上的Divergent Media ScopeBox或我自己系统的监视器上，要看现场条件。我以前习惯创建一个局域网或使用第三方控制器来远程控制这套设置：这样想要切换不同摄影机非常简单快捷，向一条SDI线缆发送3个不同信号，同时利用LiveGrade的伪色图和Scopebox的波形和矢量示波器。基本上我的DIT工作站靠LiveGrade把6路不同信号（3路伪色Log信号+3路风格rec709线性信号）控制在4条不同SDI线缆上。这种配置可以让我在各种艰难的拍摄环境中尽量保持DIT车的轻便和使用速率，比如我们拍摄的时候去到了阿斯普罗蒙特山，还在圣卢卡的一些小屋中进行了拍摄。
问：摄影指导与DIT以及后期公司是如何协作的？每日样片又是怎样完成的？
Andrea Cuomo：每日样片是罗马的后期公司做的。他们收到的是带CDL的文件以及静帧作为参考。我们的调色师Andrea Red Baracca会对每日样片做最终确认，给我们发送有价值的反馈。我们在片场的工作可以作为调色师Red最终调色的初步概念。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/03/%E5%9B%BE%E7%89%874-8-1024x683.png?x62305图片来源：Rosa Hadit问：能跟我们描述一下这个项目的拍摄日常是怎样的吗？另外，有没有让你们印象尤其深刻的事情？
Andrea Cuomo：要描述《零零零》剧组典型的一天还挺困难的，因为我们的拍摄去到过各种不同的环境。既有富丽堂皇的大厦，也有穷困破败的街区，还有意大利卡拉布利亚的鬼城，也有人潮拥挤的墨西哥城，我们还去到过西撒哈拉，还在航行中的船上拍过，以及墨西哥、摩洛哥、塞内加尔的各种市场里。这个项目让我成长了许多，感谢一起合作的各位！
在工作中，两位DIT都默契的选择了尊正BoxIO。
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