《使女的故事》DIT与DP相爱相杀？拍摄现场意外不断？看直率型DIT和DP如何应对！
本帖最后由 ZUNZHENG 于 2021-4-23 17:13 编辑如果问《使女的故事》摄影指导（DP）科林·沃特金森，片场上和他“相爱相杀”的是谁，他肯定会说是DIT本·威利。沃特金森这样形容他和威利的关系：“我们俩都是直肠子，要是在拍摄过程有意见不统一的地方，会特别坦率地交流。”他接着笑道：“我还挺享受这样的关系的！”
入行十多年，本·威利参加过很多大制作，先是在2013年的《海扁王2》，再到NBC科幻迷你剧《英雄：重生》，然后担任《使女的故事》全三季的片场DIT。他不仅做DIT工作，还做过样片调色师和剪辑师，可谓是集多项技能于一身。
不仅如此，威利直率的性格也十分受剧组的喜爱。在DP的眼里，和DIT进行直截了当的对话能加快剧组的工作效率。沃特金森提到：“一般我和DIT都会先磨合一段时间，了解对方的特点后，商量怎样共事最方便。有的DIT喜欢一直呆在棚子里，有的喜欢跟着我一起跑。”而威利绝对是后者。在《使女的故事》片场，剧组经常要上下楼梯，到各种犄角旮旯的地方，威利也要跟上，一直守护在离DP不远的地方。不过威利遇到了难题：他当时用的监视器装载架在高速上下坡时会摇晃，不适合高强度拍摄。
这可怎么办？威利二话不说，自己做了一套DIT车的监视器装载架，不仅能牢牢固定监视器，还有监视器快速拿取设计，便携性非常强大。本来只想自己用用，没想到这个装载架被加拿大影视设备制造商Upgrade Innovations看中，竟然邀请威利一起设计一款升级版，还以威利的名字命名为Whaley Rail。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/04/%E5%9B%BE%E7%89%8717-4.png?x14837whaley rail图片来源：upgrade innovations
虽说DIT都是技术专家，不过人家艺术素养也得高，不然怎么当“连接技术和艺术的使者” 呢？所以威利动手能力特别强，还很会画画，当然了，调色手艺也不能落下。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/04/%E5%9B%BE%E7%89%8718-3.png?x14837威利给自己画的卡通形象图片来源：Ben Whaley幸好有实时调色在《使女的故事》剧组中，威利负责现场实时调色。剧组把Teradek Color Box连接到Alexa Mini摄影机，并给摄影机画面应用LUT。威利随时配备远程摄影机控制和光圈控制系统，跟着DP跑。在DIT车上，他还装了便携式视频接收装置，这样就能轻松地移动了。
摄影机拍摄的素材传到威利的DIT车后，他会使用LiveGrade CDL，然后在达芬奇里对画面做一些微调，传给样片部门。如果素材传到样片环节后，色彩的处理已经很不错了，那么样片部门不会对颜色和风格做改动，而是最大限度保留片场打造好的风格。
在实时调色方面，DP沃特金森和DIT威利经历了一段摸索的过程。在拍摄第一季的第一天，他们发现原本定好的风格在外景镜头上的效果不如想象得那么好。画面中，人物的肤色被绿色污染，而且服装上的红色也不对劲。沃特金森说：“刚开始我觉得完了，是不是要搞砸了？……幸亏有威利在片场，帮我调出了一个很完美的效果。”
当然，为了进行高质量的实时调色，威利也十分尽心。他特地使用了尊正DM240，及时做出让DP满意的色彩和画面效果。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/04/%E5%9B%BE%E7%89%8719-4-1024x639.png?x14837尊正DM监视器在《使女的故事》片场图片来源: Ben Whaleyhttps://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/04/%E5%9B%BE%E7%89%8720-5-1024x671.png?x14837图片来源：Ben Whaley
威利认为实时调色的优势不止于此。除了拯救片场风格，他还是DP自由发挥的保护网。为了探索各种拍摄创意，沃特金森会在拍摄时更换很多镜头。有一个场景令他们俩印象很深刻，剧中人物被发配到满是泥土的户外，整个画面充满“土色”。此时沃特金森把之前的镜头换成了佳能K35，所以这个场景的风格和其他场景很不一致。威利给沃特金森使用的各个镜头进行了标记，并用光圈控制工具，在沃特金森切换镜头的时候快速调整画面的曝光，保证大家看到一致的风格。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/04/%E5%9B%BE%E7%89%8721-5-1024x514.png?x14837图片来源：Hulu
片场风格的打造过程《使女的故事》的片场风格在一开始并不完美。威利笑称，拍第一季是在找风格，拍第二季是在改善第一季的风格。不过他们有明确的方向。导演瑞德·穆拉诺是摄影师出身，她在开拍之前就有明白的构想，光线该如何，衣服的红色该是什么感觉，她都非常清楚。有了明确的大方向，威利处理颜色风格的时候就顺手多了。比如剧中有主角回想过去美好生活的镜头，也有置身于残酷暴政基列共和国之中的镜头，这两种镜头的风格非常不同。
在处理基列共和国风格的时候，威利用了强烈的对比和颜色，着重突出了暗示等级的服装颜色：红色、黑色、蓝色、绿色和黄色，同时压制了背景中出现的其他次要颜色。
https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/04/%E5%9B%BE%E7%89%8722-4-1024x561.png?x14837基列共和国风格图片来源：Hulu
回想的镜头则与其相反。主角回想的是快乐的过去，所以画面风格更偏自然，白点、饱和度都处在自然正常的位置，不会压制周围环境。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/04/%E5%9B%BE%E7%89%8723-4-1024x555.png?x14837回想镜头风格图片来源：Hulu
比如，回想镜头中，主角想到一家人去水族馆游览的愉快体验，所以水族馆的蓝色给人一种十分正常的平和感。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/04/%E5%9B%BE%E7%89%8724-3-1024x553.png?x14837图片来源：Hulu
而在基列共和国的风格中，水的蓝色非常狰狞，给人一种恐怖的感觉。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/04/%E5%9B%BE%E7%89%8725-2-1024x491.png?x14837图片来源：Hulu
DP和DIT如何共事其实在《使女的故事》开拍前，还出了一个小插曲。在拍摄两天前，原本定好的DIT突然不来了，于是威利紧急救场，和DP沃特金森才接触了两天就开拍。时间非常紧张，摄影机测试只有一天时间，接下来就是实战拍摄了。果然，由于时间紧，在摄影机测试中定好的风格放在实拍中没有达到理想效果。沃特金森和威利需要临时重塑风格，并对此展开了激烈的讨论。两人的性格都直来直去，经历刚开始的磨合期后，通过坦率真诚的交流进入了工作状态，并逐渐成为默契的好搭档，已经携手走过了三季。https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2021/04/%E5%9B%BE%E7%89%8726-1.png?x14837图片来源：AbelCine/Colin Watkinson/Ben Whaley
DIT和DP之间的关系无疑是非常紧密的。沃特金森和威利为行业新手们准备了他们的工作建议：·信任是第一位，无论何时都要信任对方。·要勇于表达自己的观点，但不要固执。·能虚心接受批评和建议。·一直在寻找解决方法的路上。·DP对风格要有清晰的把控，DIT负责想方设法实现这样的风格。
在DIT打造风格的路上，怎么少得了专业设备的有力支持？
DIT本·威利为《使女的故事》保驾护航了三季，尊正DM系列监视器也成为了他趁手的强兵利器。
DIT放心飞，DM永相随！
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