ARRI Signature Zoom变焦镜头简评
本帖最后由 NewsShooter 于 2021-2-8 11:25 编辑作者：汪士卿
1.引子
最近受ARRI阿莱中国邀请，我对阿莱新出的两支变焦镜头Signature Zoom 45-135mm/T2.8和65-300mm/T2.8进行了简单测试。在此将测试情况和感受与业内同行分享。我是从摄影师的角度，按自己的职业习惯进行测试的，不敢妄谈是专业评测，算简评吧。以下评述仅代表我个人的体会和感受，欢迎同行交流指正。
图 | ARRI Signature Zoom四支镜头及1.7倍增距镜
2.我与变焦镜头
上世纪九十年代，我还在电影学院学习摄影时，就有一种很强烈的执念，认为电影就应该用定焦镜头拍摄。这种执念也深植于我拍照片的习惯，我自己的相机都是配的定焦头，构图时就跑前跑后乐此不疲。电影学院毕业的头十年，尤其2003到2008年我主要从事纪录片拍摄。那时拍纪录片都是用广播级摄像机，摄像机都是配置变焦镜头，因此那些年大量使用变焦镜头。
即便用了很多年变焦镜头，我还是主要把变焦头当成“多焦段定焦头”来用。当然，这并没有什么错，变焦头本身一个重要功能就是提供多焦段以方便构图。真正让我对“变焦”有了更深的认识，是2010年我转战剧情片之后。2010年至今我拍摄了若干部电影。在电影中，变焦头有机会创作出戏剧化镜头语言，例如希区柯克式的Dolly Zoom，即变焦的同时机位在Dolly上纵向移动。还例如在动作片中，肩扛拍摄加恰当的变焦能很好地表现出剧情的紧张感。
经过多年学习和实践，我对镜头选择的思路已经更自如更多样化。摄影终究是服务于剧情的，摄影师掌握更多的工具，创作才能更有想象力。
3.我测镜头的习惯
无论剧情片或纪录片项目，在拍摄期开始前我都会对选定的摄影机和镜头进行测试（器材选择是个大话题，以后有机会再另行分享）。一般来说，我会分成两个测试阶段，一个是纯器材的测试，就是测摄影机和镜头的具体性能；另一个是流程测试，即按不同的参数设置，在相应的场景里进行试拍，然后跟DIT组和后期组一起把素材处理流程走一遍，最后在调色工作室的大投影上对比试拍的最终效果。经过测试，自己对器材和素材就心里有数了，在技术层面上，最终拍摄效果就在掌控中。下面说下我测试镜头的习惯。
首先，我会测试镜头的后焦准确性。这是从胶片时代留下的习惯，因为后焦准确性直接影响镜头标尺的准确性。虽然现在可以看监视器进行跟焦了，但距离依然是跟焦非常重要的依据。如果发现后焦不准的，则必须让器材方进行校准。在电影拍摄中，焦点的重要性是第一位的，所谓“焦点无小事”。
第二，我会测试最大光圈的画质和最佳画质所处的光圈。例如一支T2.8的镜头，我会测它在2.8时的画面，锐度、色差、暗角等。然后逐渐收小光圈，看画质的变化。虽然通常来讲最大光圈收两三档，镜头会有比较好的画质，但拍电影很多时候会全开光圈，因此对不同光圈下的画质情况一定要心里有数。
第三，我会测试镜头跟焦环、变焦环、光圈环的润滑度。这项测试很必要，以前就遇到过镜头跟焦环阻尼不均匀的情况，这对拍摄影响很大，必须要在测试时排查。
第四，我会测试镜头与摄影机的体积重量的搭配。这项测试的目的是看不同的搭配在操作上是否存在什么局限。例如有些戏是在狭小空间里拍，那么大变焦就不合适用，就需要用比较轻便的镜头。这些都需要在测试时做好记录。
经过以上的器材测试，拍摄时就不太会出现技术上的失误。接下来就是试拍的测试。试拍我主要关注不同镜头在色彩和风格上的匹配情况。因为不是所有项目都会用同一品牌同一系列的镜头，有时会用到不同品牌的镜头，甚至会有球面镜头和变宽镜头混搭的情况，因此做匹配测试非常重要。而且后期组也能预知可能产生的工作量。
由此可以看出，针对拍摄项目进行的镜头测试跟大家平时看到的“镜头评测”是不太一样的。“镜头评测”更多是考察镜头本身，而摄影师更多是关心镜头在拍摄中可能的表现。
4.LF画幅和LPL卡口
这两年关于LF画幅和LPL卡口是摄影师讨论得比较多的话题，尤其是ALEXA Mini LF大量进入剧组之后。借这次测试Signature Zoom的机会，顺便说下我对LPL的看法。
画幅的改变，意味着同焦段下视角的改变，这就像从16毫米机器过渡到超35机器需要转换焦段思维一样。就我自己而言，我还是蛮适应LF画幅的，因为我从年轻时就喜欢拍照片，至今还经常拿徕卡M6拍反转片。因此当用到Alexa LF（相当于135胶卷画幅）时，它各焦段的透视关系对我而言就有种一见如故的感觉。
另一方面，由于 LPL卡口是新事物，而器材提供商本身有大量PL口镜头存量，所以在实际项目中我们经常会用PL口镜头通过转接用到Alexa LF上。这样用肯定是可以的，只要镜头成像圈能覆盖LF画幅。但我对比直接用LPL镜头（Signature Prime）和转接PL镜头，还是能看出两种用法在效果的差异。我个人认为LPL口镜头与LF机器搭配有天然优势，甚至可以说是最佳搭配方案。撇开便捷性和功能优化不谈，跟摄影关系最密切的是法兰距和口径的变化。相对于PL卡口，LPL是一个大口径短法兰距的卡口。大口径意味着在广角端更容易设计出高质量的广角镜头，这点上PL口全幅广角头的确比较吃亏。而短法兰距的优势在于，相同焦段和光圈下，短法兰的镜头可以做得更小，这有点类似于徕卡M口和徕卡R口的情况。摄影机小型化是未来的趋势，而LPL比PL更容易实现大光圈兼小体积的镜头。
图 | 左边是ALEXA Mini和PL口，右边是ALEXA Mini LF和LPL口。简单的口径对比就能看出LPL在覆盖LF画幅上的优势。
不过目前原生的LPL镜头只有阿莱的Signature系列，其他品牌的LPL镜头还不多，因此很多摄影师还没有机会对LPL进行了解。毕竟一个新卡口要成为行业标准是个漫长的过程。作为摄影师，我还是乐见有更多的 LPL镜头问世。
5.Signature Zoom初印象
ARRI Signature Zoom（简称ASZ）目前还没正式发货。ASZ全组是4支，这次到北京的是其中两支，45-135mm/T2.8和65-300mm/T2.8。
65-300mm这支头是个大家伙，从体积上看跟常用的安琴24-290mm的大小差不多。我上手掂量了一下，发现挺轻的（相对而言），这让我有点意外。据阿莱产品经理介绍，阿莱的Signature Prime（ASP）和ASZ的镜身是镁合金的，因此相同体积下重量会轻一些。同样的，45-135mm这支头也比较轻，完全能用在肩扛拍摄。
另外，两支头的做工和阻尼手感都保持了阿莱一贯的品质。我对ASZ外在品质的初步印象蛮好。
图 | ASZ 65-300mm及ALEXA Mini LF
图 | 感受ASZ 45-135mm的体积重量和做工
图 | 用手直接扭ASZ 65-300mm跟焦环感受阻尼的平滑度
6.场景测试
场景测试是在对有灯光有人物的场景进行拍摄的测试。我们在阿莱公司的一个房间搭了一个很简单的场景。背景放一块大的灰板，我这次的助手江润鑫兼当模特，他手拿一块色板，色板与他的眼睛保持在同一平面上。
我们用1支阿莱新款LED灯Orbiter和1支SkyPanel S30做了简单布光。用Orbiter打到天花板上铺层底子光做主光，在小江的左后方用S30打一个高光。主光和高光在他脸部的光比是1比8。
图 | 场景测试准备中
这个场景我主要想测一下镜头的三项表现：
1. 最近对焦距离的画面表现。
2. 变焦头各焦段的画面表现。
3. 焦点变化时的画面表现。
我们的测试方法是每个测试项拍若干素材，然后在后期机房的投影上看素材的效果。
我首先测试的是ASZ 65-300mm。这支头标称的最近对焦距离是6英尺(1.8m)。我用测距仪测了一下，镜头标尺还是很准的。在最近对焦距离上，我先看了65mm端的表现，然后机位不变，直接推到300mm端。从监视器上看，焦点位的成像很实，这说明焦点漂移控制得很好。然后在不同焦段试拍了素材，也试拍了焦点变化的素材。然后用相同的方法测试ASZ 45-135mm，也拍了若干素材。
图 | 场景测试拍摄中
图 | 用测距仪核对镜头标尺
接下来我们测试了专门为ASZ 65-300mm开发的1.7倍增距镜。（这款增距镜还能用在ASP 280mm定焦头上。）65-300mm装上增距镜后，最长焦段扩展到了510mm。我看了一下安装增距镜后的各焦段画面情况，首先通光量肯定是下降的，从现场看大概下降了1档多，不过增距镜都会有光衰减，只是多少而已。但画质并没有什么变化，从监视器上看，像差和色差的表现都很好。之后在放映室的投影上看素材也证实了这点，可见这款增倍镜的光学素质还是不错的。
这里将ASZ 65-300mm加增距镜的测试素材分享给大家。素材为MXF文件，大小3G。
链接：https://pan.baidu.com/s/10FquFs8osY-geQNmt1BzXw 提取码: tute
图 | 1.7倍增距镜
图 | ASZ 65-300mm装上增距镜后测试
场景测试拍完素材后，我们到阿莱公司的放映室，把素材导入达芬奇，简单套个709 LUT之后投影到大屏幕上观看。在大屏幕上能清晰地看到镜头对细节的表现力，焦点过渡的表现，焦外的表现（bokeh）。以我经验判断，这两支头在各焦段的解析力都达到了定焦的水平，而且细节的表现跟ASP很接近。如果跟ASP混搭拍摄，不一定能分辨得出来是ASZ还是ASP拍的。这点给我的印象挺深。其次焦外虚化的风格也非常像ASP焦外，也许这就是Signature系列的统一风格吧。
图 | 阿莱公司的放映室
图 | 用投影看测试素材
7.分辨率投影测试
镜头投影仪（或称逆投影仪）是观察镜头光学素质非常实用的工具。目前在很多租赁公司都配置了。不过作为摄影师，在做项目开拍前的镜头测试时是不会用到投影仪的。投影仪更多是镜头工程师做镜头检测和维修的工具。但用投影仪的确能非常准确看出镜头的某些素质，这对于认识镜头还是非常有帮助的，因此这次用投影仪观察ASZ光学素质的机会非常难得。
图 | 阿莱公司的镜头投影仪
阿莱公司这台投影仪的像平面直径60mm（即能覆盖的成像圈），也就是说它能测试到ALEXA 65所用的镜头。投影仪的原理其实很简单，就是把像平面的分辨率图投影到物平面。因为镜头的分辨率指标就是“像平面上的毫米线对（lp/mm）”，所以投影图像就是直观的镜头分辨率成绩表。另外，投影的光源是白光，在投影屏幕上能清晰看到镜头的色差表现（俗称紫边）。
从投影结果看，ASZ这两支头的光学素质非常不错。在最大光圈时，成像圈边缘依然保持了非常好的分辨率表现，几乎就是定焦头的水准。
色差表现主要看像场边缘的色差控制情况。两支头的色差控制都表现得很好。ASZ 45-135mm在45mm端的最大光圈时，边缘有些许紫边；收小两档光圈后，像场边缘的紫边几乎不可见了。作为变焦镜头的广角端，这样的表现已经非常好了。
图 | 查看ASZ 45-135mm边缘的成像情况。分辨率图上的3个圆圈分别是S16、ALEXA片门全开、ALEXA LF片门全开的成像圈。
图 | 查看ASZ 65-300mm的投影情况
8.总结
这次测试时间比较短，测试项目也很有限，但ARRI Signature Zoom镜头给了我很好的印象。外观做工和操作柔顺度都处在电影镜头的顶级水准。试拍的成像质量我比较满意，作为变焦镜头能达到这样的画质，几乎没什么可挑剔的。这次我只做了室内灯光场景的试拍，期待未来有机会做其他场景的测试，例如室外自然光场景、不同肤色人物的实拍、不同照度的实拍等等。这样能更全面判断一支镜头的整体表现。
图 | 阿莱公司技术部一角
感谢阿莱中国安排这次试用ASZ的机会。因为工作忙，我有一两年没走访阿莱公司了，这次去发现变化挺大。工作区域大了很多，员工也多了很多人，技术部门增加了很多先进设备，一派兵强马壮蒸蒸日上的景象。
最后感谢各位同仁的阅读，水平所限难免有疏漏，欢迎交流指正。
编辑按：
汪老师拍摄的电影《吉祥如意》目前正在影院上映中，欢迎大家前往观影。汪老师的另两部新片《兔子暴力》和科幻片《拓星者》也将于今年上映，欢迎大家关注。文中汪老师的助手江润鑫是纪录片《棒! 少年》的摄影师，该片在爱奇艺有完整版。
=======全文完=======
作者简介
汪士卿，毕业于北京电影学院。有二十多年的摄影师及摄影指导从业经历，其作品曾在上海电影节、美国艾美奖、美国圣丹斯电影节、金马奖等多个国际影展中获奖。近年的电影作品有《吉祥如意》、《兔子暴力》、《拓星者》等。
有白头发了。岁月如梭。
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