【 专访】一旦想要要知道真相，就永远不会停下脚步-专访《沉默的真相》摄影指导王均铭
一旦想要要知道真相，就永远不会停下脚步专访《沉默的真相》摄影指导王均铭
《隐秘的⻆落》（根据紫金陈原著《坏小孩》改编）之前取得了广泛的关注与讨论，而根据其原著《长夜难明》改编的电视剧《沉默的真相》目前正在爱奇艺热播，人们很早就期待这部电视剧，它与现实的关系更加紧密，甚至会让人联想到某些真实的案件，它不是一部让人看着很爽的片子，你会反思、会流泪、从头到尾会很窝心。拍摄本部电视剧的摄影指导是台北摄影师王均铭，之前就已经拍摄过很多作品，有《超時空同居》、《斗魚》、《⻆头》、《我的男友和狗》、《只要我⻓大》、《追爱大布局》、《电哪吒》等，喜欢悬疑剧的他这次终于遇到一部合适的作品并投身其中。
1， 您为何接拍《沉默的真相》这部电视剧？都做了哪些初期的准备工作?
首先，我跟陈奕甫导演是多年的好友，我们两人都特别喜欢犯罪、悬疑推理类型的电影，经常彼此讨论分享相关的口袋片单，所以当奕甫导演要制作《沉默的真相》这部剧的时候，我们都很兴奋。再者，当拿到剧本后，更是被剧情吸引得深陷其中、 读得欲罢不能。虽然我是拍摄剧集的新手，但对这部剧的喜爱让我无悬念的跃跃欲试、想接!
我们场勘去过北方、也到过南方不同城市，最后我们一致认为重庆是特别适合的拍摄地点，就画面来说是因为可以营造那种雾气、湿气、空气朦胧、氛围粘腻的感觉。
我选择了ALEXA Mini ，它一直都是我的拍摄首选，因为它最接近胶片的质感。在光影色彩的变化设计上，因为我个人很追求高、低反差里面有小变化。特別这种犯罪类型的影片，有很多暗色的区块，但我特別不喜欢暗就是全黑，我希望在画面中呈现出于黑暗里寻找细节，光亮里分辨层次的效果，ARRI可以满足我在小细节上的追求并高质感的呈现在画面中。
2，《沉默的真相》一开始就有⻓镜头运用以带出严良的出场，让观者紧紧跟随剧情 前进，包括后来张超回忆用绳子杀死江阳，回到现场时的转场也很惊艳，这让我们觉得这部剧的摄影指导非常棒，当时是怎么考虑并进行设计的?
因为严良是位邪气、孤独、不按牌理出牌但却观看得特别全面的警官，所以用⻓镜头安排严良的出场个人感觉很合适。其实我个人并非⻓镜头的爱好者啦，但许多时候当你看到演员/⻆色、拍摄现场时，就是会有“该用这样的镜头”的感觉。
在拍摄时就要思考剪辑，特别如回忆、时空不同的场景，转场的目的就是为了让剪辑看起来顺畅、或是营造出真假难辩引观众入瓮的效果。
3，很多观众反馈这部电视剧的画面非常有电影质感，从摄影指导的⻆度来说，对营 造电影感是如何考虑的?
我把拍摄的蓝图画出来后，要实践蓝图需要各方各面的配合。我认为一部剧或一部电影的蓝图，在我绘制时差别并不大，较大的差异在于实践时的方法、工法、细节， 就像盖房时的建材、工法、经费、时间的差异。
作为摄影指导，我的任务是运用光影在画面说出更多的语汇。场勘重庆时的让我最心仪的雾气，在我们正式拍摄的七八月烟消云散，我依然决定要执行“雾气、湿气、 空气朦胧、氛围粘腻”的拍摄蓝图，因此需要在光影上用“柔光”工法，才能达到我想要的效果与要求，很感谢导演的支持并跟我很有默契的灯光指导栗志平老师的投入。美术指导陈为任老师在场景使用的材质选用了不易反光、反射的材料，让我们摄影组执行工法时更顺利。
这部剧的电影感是全体团队一起协力建筑起来的。
4， 通过对《沉默的真相》主要人物形象的光影刻画，我们对主要⻆色的理解变得 更加立体丰满，这和演员的表演有关，同时也和镜头语言的运用有很大关系， 你是如何针对不同人物考虑运镜的安排的?
在镜头的运镜上依照人物做设定。
拍摄严良时摄影机多用卷轴的横移方式移动，如同刑警对整个案件进行抽丝剥茧， 并为了表现严良的性格，所以我时常将他安排在画面的边⻆。
相较于严良，多年前的江阳是位年轻积极的检察官，因此观众会经常看到他在画面的中央。摄影机的移动上也采用轨道向前推进，有种勇往直前的感觉。
而在拍摄侯贵平时，我用了许多广⻆镜头，摄影机脚架原地的移动或是手持，企图展现客观视⻆感。
5，这部作品的富于紧张感镜头语言运用是非常合理，在很好的交代人物本身性格情绪反应同时，又能很好的带出人与人之间，人与环境之间的关系，您是前期拍摄了大量的素材还是通过精心的镜头设计实现的?这是您一贯的⻛格么?
我拍摄时对画面的安排多半是提前计划好的。我在做摄影指导之前，是做游戏动画设计、画漫画、画分镜的，所以我的拍摄也都是预先画好了蓝图。当然会希望现场状况、演员依照蓝图走，但导演的看法、演员的表演给予的感动都会让我有所变化。
6，这部剧，对于故事发生的场景方面环境设计是如何考虑的?
光影的部分是随着环境而设计的。
江市，我经营了烟雾笼罩的气氛 ，像是谜团一样，柔光但是带着冷色调，朦胧美的背后是冷冽的秘密。
平康县，因为这个小县城即将陷入秘密的沼泽之中，虽然看起来是阳光、有朝气的颜色，但同时我也加重了湿气的表现，并加入了⻘苔的色调。
苗高乡，是阳光普照大地色，相较其他环境有浓郁高彩度、色彩饱和。
在光影色彩的变化的设计上，因为我个人很追求在高、低反差里面做小变化。在黑暗里面找寻细节，光亮里仍分辨出多种层次。
7，ARRI 摄影机在暗光条件下的表现如何?
黑暗里有细节，光亮中有层次。
8，还有哪些特点是您在使用之后特别想与大家分享的?
个人偏爱使用的 ARRI都可以精细的完成我想要的画面质感，在色彩饱和度的呈现上也非常舒服，无论拍柔光或是高反差都是相当好的器材。
9，我们在剧中看到对于人物的刻画运用了大量的浅景深镜头，本次拍摄都用了哪些镜头? 哪些焦段?您对于焦段的选择，在不同的情节中有哪些具体考量?
我使用的是 Cooke anamorphic 变宽镜头，广⻆镜头光孔会在 T4-T5.6， ⻓焦镜头光筒会在T2.8 -T4。
我对于焦段的选择并不只是依据情节，更因视⻆而做改变，有时依剧中人的视⻆，有时依观众的视⻆，做出不同的选择，这是身为摄影最过瘾的点之一。
11，未来您个人最想拍摄什么类型的作品，为什么?最想合作的导演是谁?
在类型上我想不断的突破!
初入行时，大家都说 “你是留美回来的，⻛格很美式”;之后当⻘春爱情小清新流行时，大家又都认知我是爱情片摄影师;我想突破大家给我的定位，投入动作片拍摄，之后便有许多黑道相关的剧情片找上我;《沉默的真相》是我自己期待许久的悬疑犯罪类型。⻘春片、爱情片、动作片、悬疑片、纪实片⋯未来我也想尝试科幻类型。但是对我而言，不论什么类型的作品，讲的都是人、都还是情感，因此我想成为一个不被类型限制的摄影。
我一直很想与陈可辛导演这样的导演合作，陈可辛老师的作品《甜蜜蜜》、《投名状》、《中国合伙人》、《亲爱的》⋯都是不同类型的作品，讲的都是人、都是情感，扣人心弦。我也很想拍出扣人心弦的作品。
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【法律】复工起始，参与ARRI品牌保护，获剧组工具包
关于ARRI:
阿诺莱德电影技术公司（ARRI）是一家电影行业的全球化公司，全球雇员约1500名。公司创立于1917年，时至今日集团总部仍然设立于德国慕尼黑，并在欧洲大陆、北美、南美、亚洲和澳大利亚设立多家分支机构。
ARRI集团业务由五个商业部门组成：摄影机系统、灯光、媒体、租赁和医疗。ARRI是全球领先的电影摄影机与灯光系统设计与制造商，经销商与服务网络遍及全球。同时，ARRI也是后期制作领域的集成媒体服务提供者与面向专业制作领域的设备租赁、摄影机供应、灯光与器材装备的供应商。ARRI Medical专注于利用自身核心图像技术服务于外科手术应用。
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