拍摄时，如何才能避免偏色？
在日常的拍摄中，画面偏色无处不在，但准确的色彩又是不可或缺的。特别是当你拍摄产品视频时，如果碰到那种对画面色彩还原度要求极高的产品，你就要注意了，因为细微的色偏都可能会影响产品的价值或者销售。当然，你可能会说，你可以把你拍完的片子拿去给调色师，让他们给素材调色。但这么做得花很多时间和金钱，来让不同镜头相互匹配（尤其是片子的素材来自于不同的摄像机），而这些时间和金钱都不是花在了创意上。还有其它因素要考虑，比如素材的质量良莠不齐，需要等到最后的剪辑阶段来平衡，为了让影片效果一致，可能不得不把一些高质量镜头降级，或者是索性剪掉那些拍得不好的镜头。两种情况都不是我们希望的。
今天我们就来谈谈如何能够拍出准确的色彩？其实想要色彩准，你只需要使用两个工具——色卡和监视器。
我们先来讲讲第一个工具色卡。我们常用的是X-Rite的一款经典色卡 ，当然还有很多其它选择，X-Rite的多款色卡都可以让你实现你的目的。你可以在以下的抓帧图片中看到三台不同的摄像机拍出来的图像，分别是：标清DVX-100、BMPCC配备松下Lumix 14-42mm镜头、松下Lumix DMC-G7配备老式尼康50mm AIS镜头。
我们明显看到这三张色卡的差别，但通过达芬奇内置的色卡功能，可以很快匹配这三个图像。
这里需要说明的是，用DVX拍摄的素材是NTSC的，通过Final Cut Pro 6转为数字化图像，BMPCC的素材拍的是ProRes HQ格式，松下G7的素材是MP4格式。用达芬奇来自动匹配的诀窍是它会激活一个用于匹配的网格，然后把网格的中心对准所拍的色卡，进行自动匹配。这个做法不是达芬奇独有的，其他软件也有。
当然，你也可以选用其它色卡，在这里只是以X-Rite色卡为例而已。下面的图中可以看到中心的白色网格，同时也能在色彩面板中看到具体进行了哪些色彩调整。
基本上，它的原理就是对不同摄像机在同一光线环境下所拍的图像进行色彩校正，其实就相当于对每一台摄像机进行校正，这样就不用花很长时间去校正每个新加的镜头了。不同摄像机经过校正匹配好之后，把这个校正的结果应用到素材上，可以帮助匹配不同摄像机拍摄的素材，这样在后期剪辑时就没有那么棘手。
我们再来讲讲第二个工具监视器，监视器是拍摄时必备的辅助工具，就像是摄影师及导演不可或缺的第三只眼，通过它可以看到更多画面细节。
我们极力推荐的是尊正的一款多功能入门级监视器AM210，不仅价格实惠色彩准，它还可以广泛应用于电影工业及广播领域中的前期现场拍摄、DIT、后期剪辑和调色。目前很多国际大咖都在用，片场随处可见它的身影。
去年爆火的《流浪地球》拍摄现场就有12台尊正AM210 监视器，场面简直太壮观。
那么在拍摄时，AM210都可以发挥哪些辅助作用？
首先你可以通过监视器的示波器、亮度着色、测光表等功能，判断画面的曝光、色彩等情况。
12种视频波形示波器和3种音频示波器可以更好辅助拍摄
将画面中的亮度信息用不同颜色标示出来方便检查曝光情况
测量输入视频中任意区域的色彩信息实时获取准确的 YRGB 分量数据
另外，AM210搭载第一代CFE色彩管理引擎，承载多达4913点（173）校正及多个DIT风格化LUT，可以更准确地还原色彩，且更有效地管理多种风格。
有了这些辅助你拍摄，你就再也不用担心视频偏色的问题了，最重要的是这个组合的性价比超级高，非常适用于短视频创作团队。
页:
[1]