【ARRI TRINITY】专访《龙岭迷窟》TRINITY操作员赵浩老师
专访《龙岭迷窟》TRINITY操作员赵浩老师《龙岭迷窟》是根据小说《鬼吹灯》改编的影视作品，其特效水平及故事设计完全以电影制作标准进行拍摄，是国产剧中的佼佼者。跌宕起伏的故事，古老的传说，神秘古迹，命运的捉弄，还有引人入胜的地方文化，都让这部剧成为热点。而魔幻的充满画面感的故事如何拍摄落地，也是摆在整个剧组面前需要仔细讨论的问题。除特效辅助，也需要一些与以往不同的丰富的镜头语言来帮助导演推进情节。想让观众沉浸在现场感中，需要巧妙却不花哨的运镜。今天，我们采访到《龙岭迷窟》的摄影老师赵浩，他运用ARRI TRINITY为观众带来全新的美学角度，也为导演和摄影指导提供了更大的创作空间，让我们看看他使用TRINITY的心得体会。
1，能否介绍一下整个项目，前期做了哪些测试和准备？最终是什么原因选择了ARRI TRINITY？
首先要感谢我师父李强先生，没有他的推荐，我可能也不会参与到《龙岭迷窟》的拍摄。摄影指导陈莹老师，他为人和善，文艺气息浓郁，也很相信我，给了我很大的发挥空间。一开始沟通的时候，陈老师跟我说这次不仅要用到斯坦尼康，而且还有一套TRINITY系统，这也是导演的要求，希望这个戏上可以应用，多一些镜头运动变化。我也很庆幸能遇到一位对摄影很了解的导演，费振翔导演有他一套独特的镜头语言。
之前这套系统出来之后，我也曾去了解、测试过。这部剧算是我第一次应用到实际拍摄当中，所以在开拍前，我做了很多测试和准备。技术准备方面，我们的机型是ALEXA Mini，我选择了直供电的小马达，这种马达设计小巧轻便，非常适合装在TRINITY或者斯坦尼康上面。镜头方面有变形宽银幕镜头、还有UP等，每款镜头的搭配都影响着整套系统的整体重量，水平调节，电池配重的数量。所以在试片阶段我们就尝试并标记了每款镜头的匹配方式，合理化图传的位置，选择不同重量的电池，选择长短适中的视频线，使整体外观的规划更合理科学美观。这样的技术准备都是为了应对现场变化的情况，比如现场会经常换镜头，我要在前期把这些硬件设备做匹配调整平衡，这样标记出来，现场会高效一些，这也是我多年的一个习惯。
2，针对于ARRI TRINITY，总体的使用感受如何？
这套系统我把它戏称为“人肉小摇臂”，之所以这样讲是因为它兼具一部分斯坦尼康的功能之外，更大的变化是高低角度的转换，很像一个在人身上的小摇臂一样，高低上下切换不同角度，这个是与斯坦尼康最大的区别，也是它独有的优势，不仅可以高角度俯拍，也可以低角度仰拍，可以快速的高低切换，给运动镜头带来全新的视角；
它还有一个很重要的特点是对于水平的调整，上部的小型遥控头，水平自动校准，这给操作员更大的容错率，哪怕操作杆是歪的，也不会影响摄影机的水平。另外它具有五种模式的切换，可以拍摄360、720度甚至更大的旋转角度的镜头，也可以钻过车窗，洞穴等狭窄的缝隙，拍摄一些特殊视角的镜头。另外还有一个就是监视器的位置在万向节的手柄上，无论怎么转换角度，在监看方面都是很方便的。
这是我对ARRI TRINITY功能上大致的一些感受，对于操作来讲或者与斯坦尼康的对比，我可能会有很多感受。
3，对比一下斯坦尼康，它们之间各有什么优劣？
这个我可能需要多说一点了，因为我之前也是斯坦尼康摄影师，对于两者的不同可能颇有体会。
第一、高低角度的转换。
传统斯坦尼康对于高低角度的转换来讲，我们有正常模式和低拍模式（倒挂），正常模式拍摄的高低范围大概在腰部到头部甚至采用增高柱的话可以拍到高过头部的范围。低角度模式正常情况可以拍到臀部到脚部的范围。这个模式的切换因人而异，现场需要花费10分钟到30分钟的调整。
ARRI TRINITY对于高低的调整是一次性的，就像一个杠杆或者小摇臂，可高可低，如果像拍到脚的话，还有一个主杆的延长杆。这样就会拍到更高或者更低的角度。这是它最大的一个优势。
第二、画面水平
对于画面水平来讲，无数的斯坦尼康摄影前辈，经过几十年的不断探索、纠错、调整才形成了一套完整的操作体态，最大的技术目的就是为了让摄影机保持水平，对于一个成熟的斯坦尼康摄影来讲，这需要花费几年甚至更多的时间，在不断的实践中摸索和掌握。而Trinity的出现，打破了这一传统的“手工”方式，取而代之的是电子稳定器的自动调平，这给操作员更大的精力去调整其他的工作。我觉得这是科技的一种进步，当然就像手工工艺和机器化生产一样，各有千秋。因人而异，各有喜好。作为斯坦尼康摄影师来讲，经历了多年的锻炼的手艺终归还是自己的，也有自己的乐趣所在。
第三、操作体态
ARRI TRINITY系统就像我之前讲的，它像个“人肉小摇臂”，顾名思义，为了获得更大的拍摄半径和高低角度，这套系统的重心与斯坦尼康相比已经发生了很大的变化，加上需要配平的电池和它自身的重量，相比装备同一机型和镜头的斯坦尼康来讲，重量上和操作的体态上有很大的不同。这需要操作者有一套完全不同的体态步伐配合TRINITY，需要更强壮的体力支撑这套系统。当然，我需要强调的一点是，如果想操作TRINITY，首先必须有非常扎实的斯坦尼康操作基础，这是必须的。
第四、监视器的不同与适应
ARRI TRINITY的监视器是置于万向节的手柄之上的，它是与弹簧臂相连接，所以在走动的时候，会受一些颠簸影响，与斯坦尼康不同，斯坦尼康的监视器在主杆上，监视器稳定观看起来不会有颠簸感，画面平稳。所以这方面使用TRINITY监看画面时，需要适应监视器的颠簸，不要影响画面的判断。
第五、电子与手动的灵动性思考
ARRI TRINITY的水平和俯仰都是由电子控制的，尤其是俯仰是由万向节手柄的俯仰拨杆控制，在行走操作过程中调节俯仰，需要不断的加强练习，否则不会特别精准的控制构图；斯坦尼康的水平俯仰其实是由手直接控制主杆来获取的，很像摄影机云台的pan杆操作，是一种手随脑的联动性，对于画面构图的控制可以说更灵敏一些，这也是拍一些快速移动镜头时的一种体验。尤其是拍武戏，斯坦尼康的物理布局更贴合人体，运动时会相对更灵活。所以对于快速运动时，惯性更大的TRINITY的灵活性相对弱于斯坦尼康。
第六、机型镜头的选择
ARRI TRINITY对于机型的选择会更苛刻一些，这也取决于稳定器的物理间距，比较合适的机型选择，比如ALEXA Mini LF或者威尼斯等小机型。斯坦尼康对于机型和镜头的选择空间会更大一些，小到ALEXA Mini加老蔡司，大到IMAX摄影机或者胶片摄影机加变型宽荧幕镜头。
第七、空间大小的选择
我觉得ARRI TRINITY需要一个更大的空间和平台去操作，比如我们这次在黄土高原拍摄，那里环境恶劣风比较大，传统斯坦尼康可能会受风力影响比较大，我就选择在外景使用TRINITY来拍摄，不怕受风的影响。而回到棚里拍摄时，我们有一个蜘蛛洞的场景，也就是迷窟里，我选择了斯坦尼康，因为它更贴合人体，操作空间相对较小，不需要把主杆打横，在狭窄的洞里面尤其是转弯时会更方便灵活。
4，在拍摄期间，针对于ARRI TRINITY的非常有创意的拍摄运动，可否举一个例子？
我记得我们有一场戏是胡八一、王胖子、大金牙逃过马大胆一行人的追捕，而躲到了一个牛车上的戏。那是一个转场镜头，从古兰县逃到黄土高原的郊外，导演的转场设计很巧妙。我们这个镜头从牛头开始，逐渐的镜头降下来变成侧面，伴着夕阳的逆光，逐渐到了牛蹄子和车轮，非常美妙的尘土效果，把黄土高原的质感呈现了出来，随之镜头一路跟着牛车尾部，突然一双脚落地，镜头停下来，渐渐向上摇起来，到了胡八一的脸上，王胖子和大金牙随之也从牛车上跳了下来，追了回来。我觉得我们把TRINITY的功能用到了，而且镜头巧妙又没有炫技。
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5，之后还会继续选择ARRI TRINITY进行拍摄吗？
我是这么考虑的。我其实并不是一个器材控或者技术控，我认为一切的技术手段都是来辅助和完成画面效果的，并不是非哪件器材不可，每一件设备都有它的效果和使命，这也是作为一个摄影师来讲，合理的分辨和选择器材来完成画面的一种能力。TRINITY和斯坦尼康我都会应用，而且这两套设备也是我进组必备的，因为两者都有着本质的不同，不会谁取代谁，我会根据镜头的需要来选择它们。我现在很认ARRI的品牌，是因为ARRI TRINITY系统和它的Artemis系统有通用的主杆，我可以改成斯坦尼康也可以升级成TRINITY。两种系统同时使用，节省了成本。言归正传，不可否认的是TRINITY的出现，给摄影或者说是观众带来了一种不同的美学角度，也给导演和摄影指导提供了更大的运镜可能。当然，无论是ARRI TRINITY还是斯坦尼康，一切都是服务于故事，而非炫技。
下一期专访《龙岭迷窟》摄影指导陈莹老师及灯光师刘中顺，敬请关注
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