【原创】罗伯特·麦基《故事》读书笔记（二）PART1 作家和故事艺术C1-故事问题
https://upload-images.jianshu.io/upload_images/20519793-e6772c70d80574f7.jpg?imageMogr2/auto-orient/strip%7CimageView2/2/w/1240故事是人生必需的设备，人对故事的渴求不是纯娱乐。观众体验故事的意义，感悟情感并达到极度满足。对于优秀的作家来说，电影永远是卖方市场。
优秀剧本的创作和写交响乐一样复杂，用的不是音符，而是模糊的“人性”。
初学者误以为是手艺的东西——看过的故事要素的无意识吸收。写作时会试图把之前看过的模式用【试错法】（纯经验学习法）匹配，这种所谓“直觉”具有严重局限性。要么模仿；要么反叛。这种无意识内化绝不是技巧，所以导致俗套剧本。
作家要围绕对人生根本价值的认识来构建自己的故事：正义和真理的意义是什么？
故事要领文本平淡乏味的根本原因：故事进展过程缺乏；动机虚假；人物累赘；潜文本空洞；情节的漏洞及其他问题。
找到这些答案才是创作任务：他们想要什么(WHAT)？采取什么行动想要(HOW)？后果是什么？
故事在本质上都是一样的，都让观众情不自禁发出“多好的故事”的感叹。
发现好故事是自己孤独的任务。要将对社会和人性鲜活的洞察所驱动的视觉印象注入故事，还要必需拥有很多的爱；对戏剧性的爱——痴迷于变化的惊喜和揭露（《诗学》中提到的情节的两个成分：突转和发现）；对人性的爱——愿意移情与受苦的人，愿意深入其内心，用他们的眼睛看世界；对梦想的爱——乐于想象；对语言的爱——对音韵节奏、语法句义探究不止；对完美的爱——对字句反复推敲，追求完美瞬间；对美的爱——对作品的美丑好坏有先天直觉，懂得去粗取精；热爱写作，忍受寂寞。
故事与生活故事是生活的比喻。讲故事的人是诗人，将日常时间内外生活和梦想转化为诗，告诉观众：生活就是这样。因此必须抽象于生活，像生活但不能照搬。纯粹罗列生活中的事件并不能将我们导向生活的真谛。
能力与天才直觉能力和想象力二者必须相辅相成
用故事表达自己对人生事物的理解：人们如何以及为何做他们要做的事。
手艺能将天才推向极致大师从最少的事件中挤出生命力，蹩脚的讲述着让深奥沦为平庸。故事天才是首要的，文学天才是次要的。挤出所有可能的创造力，充分利用技巧和手艺，才能将天才转变成故事。
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