向好莱坞大师学布光！《小丑》布光分析2
上回分析完了这个室内场景的布光，接下来就是一场室外的追逐戏，让我们一起来看看摄影大师是怎么拍摄室外戏的。先提一下时代背景，这一段追逐戏是发生在1981年的纽约街头，有一点年代感。所以置景都下了功夫路边的招牌换成了老式有年代感的，然后街边的车都变成了复古的款式。背景我用红框画出来的地方，应该是绿幕，或者后期直接换掉，否则这么大的场景，后面不可能造景的。
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整个纽约，也就是电影里的哥谭市，是阴郁的氛围，因此营造了阴天的环境，散射光为主，调色偏青蓝色，看起来很阴郁，街道上撒了水，有点潮湿，表现很冷的样子。让观众看起来就觉得很冷。烘托出整个戏的阴冷，无助的气氛，因为待会儿小丑就要被欺负了。
http://sf3-ttcdn-tos.pstatp.com/obj/web.business.image/202001165d0ded92def9bd77444b99e2这个镜头，使用汽车做为前景，形成了框架构图。机位在侧面拍摄，我们能看到主人公小丑在雇佣他的乐器行门口，举着牌子拉人。
http://sf6-ttcdn-tos.pstatp.com/obj/web.business.image/202001165d0d0ca088eaf66b43b29472注意前景和背景的关系，背景选择了车灯。而且光孔开得比较大，背景光点虚化得很圆很漂亮，我看了幕后花絮，机器是全画幅的alexa 65,使用的是ARRI DNA 镜头，会有一些个人风格，不会特别锐利，会有复古的柔柔的感觉。
http://sf3-ttcdn-tos.pstatp.com/obj/web.business.image/202001165d0dbe4db8d1c69f45f4a61f注意看我用红圈标出来的焦外，后景散开的程度确实很美。
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这个是室外，没什么讲的，天光洒下来，在车顶上，人头上，因为是阴天，不会形成清晰的影子。
http://sf3-ttcdn-tos.pstatp.com/obj/web.business.image/202001165d0d8e1adf843a13409b8047在本片中，会有很多这样的，人物当做前景，从主体前面经过的镜头。这样能形成背景，主体，前景，三者的相互交错的关系。在同一个画面交代多的信息，也会更有空间感。
http://sf6-ttcdn-tos.pstatp.com/obj/web.business.image/202001165d0dfdba82e4dfea42a48386从小丑脚开始，先不出脸，让观众猜想。光线主要是自然光，没有明显的方向性。
http://sf6-ttcdn-tos.pstatp.com/obj/web.business.image/202001165d0de412120a9d1d490ea2c7http://sf1-ttcdn-tos.pstatp.com/obj/web.business.image/202001165d0de30b671d3cb44e128ef2上面一张图是我从网上找到的现场花絮，下面是调完色之后的画面效果。调色师刻意把画面往青蓝色偏。也是为了表现导演的想法。光线从左侧来，右侧顶上的广告牌遮挡了一部分光线，然后形成了小丑左侧亮，右侧暗的明暗过渡。
追逐戏我们略过，光环境没有变化，摄影师用长焦跟拍人物跑动，压缩了背景，让人跑步看起来速度很快。
http://sf6-ttcdn-tos.pstatp.com/obj/web.business.image/202001165d0d1ac6f75c3b334e989bd5这里小丑被打的时候，包括影片结尾，在巷子里枪杀市长的时候，都是用了倾斜构图。也形成了首尾呼应。同样的技巧还用在小丑开头坐公交和后面做警车的时候，首尾呼应，让观众能联想起来，但是这两个的情绪截然不同，刚开始是被欺负，后面就成了报复，泄愤的快感。又产生了对比。
http://sf3-ttcdn-tos.pstatp.com/obj/web.business.image/202001165d0d0352a8a87f574515993b机器在dolly 上慢慢往后拉，来自巷子后面的额天光，勾了一点轮廓。正面没有补光，小丑这时候已经被打得无力还手，愤怒的情绪在积累。
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然后出很大的字幕，joker,感觉很压迫。
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