【ARRI学院】ARRI学院视觉特效大师班课程回顾
ARRI学院视觉特效大师班课程回顾ARRI学院视觉特效大师班于2019年12月20日在北京圆满结课。在历时五天的培训课程中，第九十一届奥斯卡最佳摄影奖获奖影片《罗马》的创意制片人Bryce Nielsen，携手好莱坞著名视觉特效摄影师，视效总监David Stump，以及美国电影摄影师协会（ASC）主席Kees Van Oostrum，著名电影导演、制片人Jan Schutte，四位顶级导师联袂为中国电影人献上了一场深入了解电影后期视效制作过程的盛宴。
特邀导师、著名摄影指导曹郁老师为学员们带来了精彩的案例分享，PIXOMONDO亚洲区首席运营官兼视效监制Jan Heinze寒洋，PIXOMONDO视效总监Harry Lam林凯宇，著名视效导演John Huges，视效制片人牛奕淇，TRINITY掌机摄影师Junior Lucano作为课程嘉宾与学员的交流与互动更是让此次培训课程的内容融贯中西，精彩纷呈。
ARRI学院视觉特效大师班在课程设计之时，就考虑到课程适用范围的多样性，为了能够使导演、制片与摄影师都能够在紧凑的学习时间里有所收获，本次课程既有国内外大量视效影片的案例解析，也给了同学们完成棚内特效镜头拍摄与素材在线合成的上手机会。
除了大量特效专业知识的分享，大师班的导师与嘉宾还与学员一起交流探讨了如何“多快好省”做特效，如何合理规划特效影片的预算，如何沟通视效制作，基本的案头工作和前期需要准备的工作流程等等学员们非常关心的话题。ARRI学院视觉特效大师班通过“讨论式”而非“讲座式”的教育理念，使教与学的过程随时随地发生，得到了学员们的一致好评。
ARRI学院视觉特效大师班课堂掠影：
特邀导师曹郁老师分享了其代表作《可可西里》、《南京！南京！》、《妖猫传》等影片的幕后创作拍摄思路以及从摄影师角度来看视觉特效的重要性等内容，为学员未来的创作提供了极其宝贵的参考价值。
ARRI学院视觉特效大师班的导师们鼓励各位学员在工作之余一定要坚持学习，在电影技术日新月异的时代，唯有坚持学习充电，不断更新知识结构，才能借助最新的技术做出更具有艺术想象力的作品。
学员反馈1：
我们都知道如果前期可以尽量多的采集有效画面，将为后期的特效制作带来更多的方便。但拍什么才是“有效”的，到怎么拍，在好莱坞有什么最新的办法，我带着这样的问题来到了ARRI学院视觉特效大师班。在棚内实际拍摄中，老师让我们亲自上手体验了视效拍摄，素材由PIXOMONDO公司进行合成时我们发现由于我们拍摄时少了一个DIT转素材的环节，给合成部门造成了问题。经过了这次完整的镜头过程，让我充分的认识到现在的电影工业已经到达了需要高度的标准化，流程化的协同作业时代。每一个部门的细小的环节在电影制作过程中都有着举足轻重的作用。哪怕是前期的镜头信息校准工作，在这样一个平时看起来微不足到的流程上有一点小小的错误，都将给后面视效制作环节时间以及制片的成本来带来很大损失。
我的额外收获是来自于同学们，一群来自五湖四海怀揣着梦想的未来中国电影的从业者，还有很多资深电影人，他们的职业几乎涵盖了整部电影制作流程。面对老师的课程大家从各自的领域中提出思考，直到问题被一一的解决。这种讨论式的学习方式让我可以从不同的维度更宏观的了解视觉特效在电影中的使用方法，以至于下课后大家还不愿离开，继续沉浸在讨论中。我要感谢ARRI视觉特效大师班，我非常幸运能够成为这个集体中的一员！
——视觉特效大师班学员 吕文志（摄影师）
学员反馈2：
这是一次短暂而充实的学习机会。五天时间里有着巨大的信息量，从视效的前期计划和拍摄，到交付给后期部门的管理和衔接，再到后期部门是怎么分工明确的来执行导演的想法，老师们结合自己的实际经验和许多影片进行了讲解，进一步扩充了我自身原有的认知体系。还有一个很重要的收获就是，与视效紧密相关的摄影部门的知识也收获了很多，这对于进一步理解现在的视效制作也很有帮助。这个关键就在于拍摄的时候要怎样为了后期做“真实感”提供一个可靠的影像，控制光，控制镜头的运动等等。后期制作层面有PIXOMONDO的老师给讲解了从制片层面如何制作后期预算，如何沟通视效制作，基本的案头工作和前期需要准备的工作流程，这些对于实际的工作也都很有意义。并且为我们演示了合成特效的工作方式，老师的讲解不只是基于软件层面，更告诉我们为何要这样去做。很开心在这几天里收获颇丰，只是意犹未尽，而且更加希望自己可以更快的成长起来，去做更好的片子。
——视觉特效大师班学员 代枢伦 （广告导演）
学员反馈3：
首先非常感谢ARRI学院提供的这次学习机会。在五天的视觉特效课程里，几位导师深度解析了《罗马》、《猩球崛起》、《天火》、《妖猫传》等电影，从现实主义到科幻灾难，几乎覆盖了所有电影工业中可能涉及的类型与题材。从前期设计、中期拍摄、后期制作的理论讲解，到实践演练、在线合成、与视觉特效艺术家一对一问答的实操训练，从预算的合理规划、团队的交流合作到技术与艺术相结合的总结归纳，导师们在有限的时间内尽可能地给予了学员最大程度的指导和帮助。
特别想指出的是，本次课程让我印象最深的不是那些顶尖的电影技术，而是导师们作为电影人，对电影艺术的用心与坚持，对电影工作的尊重与敬畏。曹郁老师为了准备《妖猫传》，研究了大量敦煌壁画、唐宋绘画，将其中的意境美融于影像语言之中，在筹备环节和导演、美术、灯光反复打磨，对每一个镜头精雕细琢。在《罗马》的特效解析课上，Bryce又详细展示了特效艺术家们是如何不断创新，在有限的预算内真实还原墨西哥城，最终让特效消失在电影中，做到一切为故事本身服务。David则向我们展示了他和ASC摄影师们几年来对⾼端胶卷与数字摄影器材的“相机评估”和“图像控制评估”系列。这次的大师班，不仅带给了我许多顶尖的视效知识，也让我对电影、对电影人更多了一丝敬畏，深刻感受到“学习，是一辈子的修行”。
——视觉特效大师班学员 陈叶知（剪辑师）
特别鸣谢：
PIXOMONDO对本次视觉特效大师班的场地及视效技术方面的大力支持。
克诺影视传媒（北京）有限公司对本次视觉特效大师班的器材支持。
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关于ARRI:
阿诺莱德电影技术公司（ARRI）是一家电影行业的全球化公司，全球雇员约1500名。公司创立于1917年，时至今日集团总部仍然设立于德国慕尼黑，并在欧洲大陆、北美、南美、亚洲和澳大利亚设立多家分支机构。
ARRI集团业务由五个商业部门组成：摄影机系统、灯光、媒体、租赁和医疗。ARRI是全球领先的电影摄影机与灯光系统设计与制造商，经销商与服务网络遍及全球。同时，ARRI也是后期制作领域的集成媒体服务提供者与面向专业制作领域的设备租赁、摄影机供应、灯光与器材装备的供应商。ARRI Medical专注于利用自身核心图像技术服务于外科手术应用。
ARRI的工程师与技术贡献共获得电影艺术与科学学院颁发的19座科学技术奖。
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