从5D2到EOS R，盘点佳能全画幅单反视频功能十年历程中的取与舍！
本帖最后由 影像麦客 于 2018-9-12 14:46 编辑尽管被吐槽无数，但无法否认，佳能在单反视频领域长期处于霸主地位，这一切直到微单视频的出现才稍有改变的趋势。但是至今，佳能依然是应用最广的视频单反相机。从十年前的5D2到EOS R，这十年过程中佳能迈过多少坎？
2005年发布的第一代1280万像素5D是一个纯粹的拍照单反，其上市后不到2万的价格让全画幅褪掉“高不可攀”的形象逐渐开始普及。随后尼康于2008年发布了世界第一部视频单反D90，但其1280×720/24p的视频格式和5分钟的拍摄时长限制让其并没有在视频市场引起更多注意。
紧随其后，佳能在2008年年底推出5D2，不仅能拍摄1920×1080P的全高清视频，而且还能充分利用其全画幅图像传感器获得“电影感”浅景深影像，全高清视频加上全画幅浅景深拍摄能力再加上佳能丰富的镜头群一时间让5D2视频功能风靡全球，所带来的低成本“电影感”影像吸引了全世界影像爱好者和专业视频制作人士的目光。
5D2的2100万像素CMOS是为了拍摄高分辨率照片而设计，但对于拍摄视频来说却是一个烦恼，因为满足全高清视频分辨率只需要约200百万像素即可（拜尔结构CMOS）。解决办法有两个，一个是采用裁切的办法即只使用CMOS中间部分，但这样却带来了裁切系数和视角变化。另一种办法是读取全部CMOS传感器水平方向像素以保证全画幅视角，但这样会带来超大的数据量，毕竟视频是每秒24/25/30/60帧的连续影像。为了解决以上问题，佳能在5D2上采用了特殊的CMOS像素读取设计，一方面保证了全画幅像素的读取，另一方面也通过隔行抽取的方式减少读取像素，减少了信号处理负担。
隔行抽取的方式虽然解决了全画幅CMOS的视频读取难题，但它也会直接对画质产生影响，色彩混叠和锯齿状劣化会比较明显。
虽然有些技术问题，但以5D2为代表的单反视频粉丝无数，甚至渗透进入了传统广电市场，在高端的电影市场也时不时搅一下局。在那个时候，佳能以革命者的形象圈粉无数。2011年11月，高峰时期的佳能继续高调发布Cinema EOS，甚至把发布会直接开到了好莱坞。
面向中高端的Cinema EOS承载了佳能在专业影视领域的雄心，佳能从此要在两条线同时战斗，如何处理好CinemaEOS和EOS单反的关系，平衡两者之间的定位与差距成为一个长久的课题。另外一个方面，面向专业影视制作人群的拍摄设备究竟应该是单反的结构还是专业摄影机的结构也成为了热议的话题，单反模样的Cinema EOS型号1D C作为这过程中的实验型号成为市场上的匆匆过客。
12年佳能发布5D3，像素略微增加到2300万，CMOS在视频模式下像素采集方式进行了改进，视频画质也得到了极大的提升。虽然佳能官方并未公布具体处理细节，但多数认为采取了像素合并的处理方法。
除了像素读取方法的改进，5D3还在帧间压缩格式的基础上提供了帧内压缩的ALL-I记录格式，这些配置都让5D3在高清格式为主流的年代强化了佳能的视频单反地位。
5D4发布于2016年8月，与上一代型号中间更是间隔超过了4年。这四年中市场形势发生了重大变化，索尼已经在全画幅微单布局了6个型号，4K也已成为新的单反/微单的标配，人们对于佳能新单反的期望值很高。
5D4虽然配备了4K录制能力，但其CMOS中央点对点的裁切模式和升格模式下分辨率的限制令人如鲠在喉。全像素双核CMOS自动聚焦和后续增加的C-Log为5D4扳回一点颜面。但此时5D4已不再具备当年的市场雄风。
再后来就是佳能全画幅微单EOS R的舞台了，我们继续强势围观。本文由影像麦客原创，图片来自网络。欢迎在文后留言吐槽，加入各种专业影像创作与技术交流群、下载文中各种资源，请关注“影像麦客”。
如果没有Magic Lantern, 不会有人愿意买eos系统的
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