快看！！你不能不了解的布光窍门（三）
单源布光本期谈论一下单源布光这个十分简单但又经常被忽视的概念。“单源”是什么意思呢？是不是只用一支灯？不！其实是通过灯光排布去模仿单光源的环境，例如太阳、月亮或者是办公室荧光灯一类室内光源。
现实生活中，我们通常就处于这样的光源环境。所以作为一个电影拍摄者，我们应该尽可能的去模仿真实世界，让观众觉得眼前看到的就是现实。之所以要着重讲这一点，是因为之前看过好几部影片，人物或场景经常被方向相对的两个光源同时照亮，并因此产生多重影子，这样的画面看起来是很不真实的。在继续往下讲之前，我还是要提醒一句，跟我们之前所说的那些一样，这个规则也不是一成不变，但是我们还是要把规则先建立起来再去思考怎么作出突破。
另外我之前也说过，各个布光方式的目的其实都是辅助你展现故事情节，吸引观众注意力和加强场景气氛的。也就是说，更好的掌握布光技术，你的表现故事的手法就会变得更好。
有一个一定要遵循的规则：从单个方向照亮你的拍摄场景时，必须保证影子只能出现在和光源相对的那一端。在这，我建议可以先把主光源的角度先设置好。如果取景范围内有窗或门，你也可以选择从外面将光线透进来，但有时这并不是最佳做法，最终还是要根据你的镜头角度来做出判断。另外主光源最好只用一支灯，这样会排除产生重影的风险。如果真的不得不用多个主光源，那就尽量把他们放得靠近一点，并且使用柔光来限制影子，确保影子不会太突兀。接下来我想给大家看看在不同画面构图下采用单源布光的范例。
《搏击俱乐部》（1999年）摄影指导：Jeff Cronenweth
你可以很明显地感觉到在《搏击俱乐部》的这个镜头里面，光源刻意布局得就像是街灯的光线一样。没有补光，也没有环境光源，对比看起来很鲜明。同时，为了让角色的脸呈现，布拉德·皮特把脸抬了起来。由此可见，演员的动作也会影响灯光聚焦的位置。
《同流者》（1970年）摄影指导：Vittorio Storaro
上面这幅图里，《同流者》的摄影指导，大名鼎鼎的Vittorio Storaro是用布光来模拟窗外的光源。但其实我们可以从影子看出来，光线并不是从窗外打进来的，而是布景顶端照下来的，有可能就是舞台灯光。这就是我们所说的单源布光的明显例子。
《虐童疑云》（2008年）摄影指导：Roger Deakins
在《虐童疑云》的拍摄中，我们还可以看到，Roger Deakins精湛的利用百叶窗和风扇在墙上产生的光影，来突出光源的位置，强化“单源”灯光的感觉。这也算是另一个单源布光的例子。（虽然菲利普·塞默·霍夫曼身后的还有盏台灯，但是台灯的光对人物没有什么影响，仅仅在头发轮廓上留下一小段光边而已）我知道一定会有人问我那补光怎么布置？其实补光应该是要和主光的方向相对，一般来说，补光和主光成45——90度。补光的基本目的只是在画面暗处或低光处补充光源而已。切记不可以过强，不可在主光方向上投下影子。
现在你可能又在想，那什么时候可以打破单源布光这个规则呢？如果你的场景对于观众来说很明显是有多组光源的（例如演唱会或剧院等场景），只要观众明白该角色所处的环境，此时采用多组光源就是合适的。前提是观众们已经建立起对这个场景的认知，并且明白在这个状况下出现多个光源是正常的。
在科幻片中，单源布光这个规则就会被打破。因为在太空中很少会出现单个光源，除非角色是被太阳或者某个巨型星体所照亮，否则通常都是太空舱内的室内光源。但即使这样，在《异形》《2001太空漫游》《银翼杀手》以及2009年后制作的《星际迷航》系列中可以看到，他们仍经常采用单源布光手法来拍摄人物角色。
还有就是恐怖片和悬疑片，单源布光这个规则也会被打破。但这么做的目的是为了营造神秘或者阴森的效果。
最后我们来快速重温一下之前的内容：
第一章（点击回顾）我们说了前景和背景的布光亮度设置，如何建立一个基本的布光布局，保证前景的曝光比背景高一档，接着我给出了一些范例以及举出一些你需要打破这个规则的情况；
第二章（点击回顾）我们说了棋盘格布局，这个布局是如何在创造景深的同时引导观众的注意力的。作为一个讲述者，这个布局使得你的叙述简明有力，同时将观看者带到你所展开的世界当中。
原文：https://www.provideocoalition.com/helpful-ways-for-cinematographers-to-get-a-grip-on-lighting-part-3/
关注公众号，学习更多内容
页:
[1]